Compreender a luz é uma competência essencial para dominar a sua fotografia, e neste guia completo de luz exterior, o fotógrafo profissional David Noton guia-nos através da importância da luz na fotografia, bem como alguns dos melhores momentos para fotografar.
Bem-vindo à Série AP Melhore a Sua Fotografia – em parceria com a MPB – Esta série foi concebida para o levar desde os princípios da fotografia, apresentar diferentes competências e estilos de fotografia, e ensinar como crescer como fotógrafo, para que possa desfrutar da produção de fotografia (e vídeo) incríveis, levando-o ao próximo nível, seja para ganhar dinheiro ou simplesmente dominar a sua forma de arte.
Todas as semanas encontrará um novo artigo, por isso certifique-se de voltar para continuar a sua jornada, e divirta-se pelo caminho, criando imagens fantásticas. Se achou estes artigos úteis, não se esqueça de os partilhar com pessoas que conheça e que possam estar interessadas em aprender novas competências de fotografia. Encontrará uma vasta gama de outros artigos nesta série.
O meu professor da faculdade costumava afirmar que um bom fotógrafo podia fazer um pedaço de carvão parecer atraente com o uso hábil de iluminação. Nunca senti necessidade de provar o seu ponto, mas as minhas décadas subsequentes atrás da lente convenceram-me que ele estava certo. Mesmo o Grand Canyon pode parecer sem inspiração sob a luz cinzenta e plana de um dia nublado, enquanto uma vista de alguns campos planos de Essex pode ser transformada numa visão de tirar o fôlego pela luz evocativa do amanhecer.
A luz é a nossa matéria-prima; o bloco de construção que faz ou quebra as nossas imagens. Na verdade, a iluminação é tão importante para a imagem final que muitas vezes sinto que fotografo a luz mais do que o sujeito.
Nós fotógrafos precisamos de ver a luz, e quero dizer realmente vê-la, senti-la e compreendê-la em todas as suas infinitas formas e subtilezas. Ao contemplar uma cena, a primeira coisa a fazer é considerar de onde vem a luz. E além de ver o que está a acontecer agora, precisamos de prever a luz que melhor iluminará a imagem que temos em mente em diferentes horas do dia e do ano.
Antecipar o que pode acontecer com a luz daqui a alguns minutos, uma hora, mais tarde no mesmo dia, na manhã seguinte, daqui a alguns meses ou no próximo ano é uma competência fotográfica fundamental. Vem com a experiência e é o produto de cada vigília fotográfica, produtiva ou não. Estar junto ao tripé a ver a luz pintar uma paisagem nunca é tempo perdido.
Temos as opções de tempo óbvias – luz do dia, amanhecer, entardecer ou noite. Para além dessas temos o aspeto direcional a considerar; queremos que a luz principal venha da frente, trás, lado ou acima do sujeito, ou uma combinação? Depois há a natureza e qualidade de cor da luz: alta ou baixa, dura ou suave, quente ou fria? Na verdade, a maioria das situações de iluminação no mundo natural são uma fusão subtil, e as permutações são infinitas.
Todas as fontes de luz têm uma temperatura de cor, expressa em Kelvin. A luz que o nosso planeta recebe do sol é constante, mas à medida que a Terra roda o que recebemos na superfície passa por transformações diárias radicais.
Todos têm o seu apelo, mas condições atmosféricas, o tempo, a nossa posição no globo e a época do ano são todos fatores que afetam a natureza da luz que pinta a paisagem. É por isso que, após uma vida atrás da lente, ainda sinto que estou apenas a começar a apreciar as infinitas subtilezas da luz natural.
Leve qualquer grupo fotográfico ao pôr ou nascer do sol e a maioria ficará transfixada pelo sol a espreitar sobre o horizonte. Exige esforço mental virar-se e observar os efeitos de iluminação muito mais subtis a jogar na paisagem e céu a norte ou sul, mas é aí que está o ouro fotográfico.
Vê-lo é uma coisa, prever é outra. A nossa capacidade de pré-visualizar estas situações de iluminação é o que distingue fotógrafos. É uma competência a aperfeiçoar, então continue a ler para detalhes sobre como fotografar usando vários tipos de luz natural.
Chocolate Hills, Bohol, Visayas, Filipinas. Canon EOS 5D Mk II, 24-70mm, 1/40 seg a f/5.6, ISO 100
Ao meio-dia a luz solar sobre a cabeça teve a passagem mais curta através da atmosfera então é neutra em balanço de cor; o que chamamos luz do dia, com temperatura de cor de 5200K, mais ou menos alguns Kelvin. De um modo geral, a luz vertical dura do meio-dia é a menos favorável para trabalhar.
Sombras são duras, contraste é alto; tempo houve em que não tocava na câmara depois das 10h e antes das 16h. Mas as ideias mudam e estou a confrontar algumas das minhas suposições mais arraigadas. Às vezes os céus a meio do dia têm cumulonimbus inchados e nuvens cirrus em riscas que imploram para ser captadas.
Loch Maree e Slioch, Wester Ross, Escócia. Canon EOS 5DS R, 24-70mm, 1 seg a f/11, ISO 100
O contraste entre os realces quentes e as sombras frias realça a cena com as cores complementares de laranja e azul. A última luz dourada de uma noite cristalina após um aguaceiro é perfeita para revelar toda a forma, textura e escala de uma paisagem. O quão suave a luz da hora dourada é depende da clareza da atmosfera. Luz demasiado suave pode ser demasiado insípida para grandes vistas mas perfeita para detalhes.
A hora dourada é a "hora" imediatamente antes do pôr do sol, ou logo após o nascer do sol, conhecida como hora dourada, ou às vezes "hora mágica" e dá um brilho quente aos objetos na sua cena iluminados por esta luz. Vê-se claramente em edifícios claros, onde o laranja contrasta lindamente com o céu azul. A duração deste tempo mudará dependendo da época do ano, podendo durar menos que uma hora completa.
A Via Láctea e céu noturno sobre Lago Roca, Patagónia. Canon EOS -1D X, 14mm, 20 seg a f/4, ISO 12,800
O céu noturno é um sujeito atraente, e temos a capacidade de o captar em toda a sua glória. Incluir uma paisagem na cena, bem como estar no lugar certo na hora certa requer planeamento, e uma noite verdadeiramente limpa é essencial. A capacidade das DSLRs modernas de trabalhar com ruído mínimo a altas velocidades de sensor torna isto possível.
Malham Moor, Yorkshire Dales ao amanhecer. Canon EOS-1Ds, TS-E 24mm, 5 seg a f/13, ISO 100
Minutos antes do sol nascer e depois de se pôr, a luz que atinge a Terra passa por algumas grandes transformações. Enquanto raios diretos estão ausentes, ainda somos banhados pelo crepúsculo do sol abaixo do horizonte. Esse crepúsculo chega até nós como os últimos raios de luz solar a ricochetear no fundo das nuvens e descer para a paisagem, e como luz ambiente residual que a atmosfera espalhou. Os dois combinam, e é por isso que esta hora do dia é tão especial e vale a pena levantar antes do raiar do dia ou demorar-se enquanto o jantar chama para testemunhar.
O crepúsculo acontece nos minutos antes do sol nascer, e nos minutos depois do sol se pôr, logo após a hora dourada. À medida que a quantidade de luz diminui, poderá ver a cor da cena mudar diante dos seus olhos.
Amanhecer, Loch Maree, Escócia. Canon EOS 5DS R, TS-E 24mm, 6 seg a f/16, ISO 100
A meia-luz ambiente residual que ilumina à medida que o amanhecer se aproxima ou escurece à medida que o crepúsculo se instala teve todo o calor retirado após ser ricocheteada e espalhada através da atmosfera. A sua temperatura de cor é altíssima, bem acima de 10.000K, resultando numa luz muito azul, e virtualmente não direcional. Este crepúsculo monocromático frio é favorito para aqueles viciados em paisagens marítimas com exposições longas de água a rodopiar. É também a luz perfeita para fotos noturnas de marcos iluminados, quando as luzes artificiais das nossas vilas e cidades combinam perfeitamente com os tons persistentes do céu crepuscular.
A "hora" azul não é necessariamente uma hora inteira, dependendo da época do ano (e onde está localizado). Acontece após o pôr do sol, e antes do nascer do sol, e cobre a cena com uma luz azul. Como não há muita luz, pode testar o desempenho de pouca luz da sua câmara, mas pode dar às suas imagens um aspeto bonito diferente do normal.
Com tais discrepâncias amplas dependendo da nossa localização ao planear uma sessão, precisamos de saber quando o sol está previsto para nascer e pôr, e onde no céu nascerá e se porá. Tenho de admitir que confio na experiência, mas compensa ser preciso. Apps como The Photographer's Ephemeris e PhotoPills são úteis, mas sou cauteloso em confiar nelas. Ainda precisamos de determinar de que direção queremos que a luz venha para pintar a paisagem da melhor forma – frente, trás, lado ou acima.
Luz transversal final da tarde revela todo o detalhe e forma na paisagem em Malham nos Yorkshire Dales. Canon EOS-1DS Mark III, 70-200mm, 1/6 seg a f/11, ISO 100
Luz lateral é o meu padrão favorecido para trabalho de paisagem. Os raios baixos de um sol nascente ou poente a atravessar uma cena revelam cada forma, textura e contorno na paisagem. Sombras fornecem formas fortes e cada detalhe desde as papoilas em primeiro plano até às montanhas distantes além é aparente.
Sol nascendo atrás da Catedral de Salisbury, Wiltshire. Canon EOS-1DS Mark II, 24-100mm, 1/100 seg a f/11, ISO 100
Contra-luz pode frequentemente ser o caminho para impacto gráfico. Fotografar contra a luz está cheio de problemas – flare, exposição e contraste para citar alguns, mas formas fortes contra-luz e silhuetadas contra um céu dramático frequentemente têm uma simplicidade ousada que pode ser muito poderosa.
A grande desvantagem é que qualquer detalhe tentador no primeiro plano sombreado será perdido. Quanto detalhe é sacrificado depende inteiramente do alcance de contraste entre a vegetação rochosa e o céu brilhante; luz mais suave permite-nos reter mais detalhe no primeiro plano, enquanto luz mais forte e dramática renderiza silhuetas e primeiros planos a preto.
Temos estratégias para lidar com esse imenso alcance de contraste; nomeadamente filtros graduados ou fusão de exposição, mas há um limite para o que pode ser alcançado sem perda de toda a credibilidade. No meu livro, qualquer tal bruxaria precisa de ser feita com subtileza se a credibilidade deve ser mantida.
A exceção à regra: luz frontal em Llyn Dinas ao amanhecer, Snowdonia, País de Gales. Canon EOS 5DS R, 24-70mm, 1/125 seg a f/8, ISO 200
Luz frontal completa diretamente atrás do fotógrafo deixa pouco à imaginação; tudo é revelado com iluminação nítida máxima, geralmente com a sombra do fotógrafo incluída, mas o efeito achatado severo e falta de contraste sombra/realce raramente mostra uma paisagem ou qualquer sujeito no seu melhor; é uma luz pouco apelativa que evito como a peste.
Luz superior difusa é perfeita para fotografar bosques e água. Canon EOS 5D Mark III, 24-70mm, 1,6 seg a f/16, ISO 100
Quando as nuvens se coalescem num teto cinzento opressivo, a luz superior difusa de baixo contraste pode ser exatamente o que precisa para bosques e desfiladeiros. Quando as nuvens fecham, há também a opção de virar a câmara para rostos; é a luz perfeita para retratos.
Durdle Door e St Oswald's Bay, Costa Jurássica, Dorset. Canon EOS 5D Mark IV, 100-400mm, 13 seg a f/32, ISO 100
A Costa Jurássica de Dorset é o meu local habitual onde tenho o luxo de poder escolher precisamente a melhor época do ano para fotografar uma localização específica. O aspeto leste-oeste da costa torna a filmagem da maioria das localizações entre os equinócios da primavera e outono inviável; o sol nasce e põe-se sobre a terra a norte, que projeta a sua sombra sobre as falésias e praias. Nos dias curtos de inverno, porém, quando o sol nasce a sudeste e se põe a sudoeste, luz lateral tentadora banha as falésias brancas e enseadas. É uma vista de que nunca me canso, e que proporciona inspiração infinita.
David Noton é reconhecido como um dos principais fotógrafos de paisagem e viagem. A sua paixão pela fotografia, viagem e pelos belos lugares do mundo são as influências definidoras que moldaram a sua vida, trabalho e abordagem criativa à fotografia. As suas imagens vendem-se por todo o mundo – tanto como fotografia fine-art como comercialmente em publicidade e edição. Visite davidnoton.com.
Sintonize na próxima semana, para o próximo artigo da série AP Melhore a Sua Fotografia – em parceria com a MPB.
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