Converter uma foto digital colorida em preto e branco vai além de simplesmente dessaturar as cores, e pode imitar qualquer uma de uma ampla gama de looks criados pelo uso de filtros de cor na fotografia em preto e branco em filme. Conversão que não leva em conta a cor e o assunto de interesse da imagem pode diluir a mensagem artística, e pode criar uma imagem que parece desbotada ou carece de gama tonal. Esta seção fornece base sobre uso de filtros de cor, e descreve várias técnicas diferentes de conversão para preto e branco — comparando cada uma em termos de flexibilidade e facilidade de uso.
Ao contrário do que se poderia assumir inicialmente, fotógrafos tradicionais de preto e branco na verdade precisam estar bastante atentos ao tipo e distribuição de cor em seu assunto.
Filtros de cor são frequentemente usados na frente da lente para bloquear seletivamente algumas cores enquanto deixam passar outras (similar a como filtros de cor são usados para cada pixel no array bayer de uma câmera digital). Filtros são nomeados pela tonalidade da cor que deixam passar, não a que bloqueiam. Estes podem bloquear tudo exceto uma cor primária como vermelho, verde ou azul, ou podem bloquear parcialmente qualquer combinação ponderada das cores primárias (como laranja ou amarelo). A seleção cuidadosa destes filtros permite ao fotógrafo decidir quais cores produzirão os tons mais claros ou mais escuros.
Assim como na fotografia colorida, a fotografia em preto e branco pode usar cor para fazer um assunto se destacar — mas apenas se os filtros de cor apropriados forem escolhidos. Considere o exemplo abaixo, onde a imagem colorida original faz o papagaio vermelho se destacar contra o fundo quase sem cor. Para dar ao papagaio contraste similar com o fundo em preto e branco, um filtro de cor deve ser escolhido que traduza o vermelho brilhante em um tom significativamente diferente do cinza médio do fundo. Passe o mouse sobre as opções abaixo para ver algumas das possibilidades.
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| Foto Colorida Original | Filtro Vermelho | Filtro Verde | Combinação Vermelho-Verde |
Note como os filtros vermelho e verde tornam o papagaio muito mais claro e mais escuro que o fundo, respectivamente, enquanto uma combinação intermediária dos dois faz o papagaio se misturar mais. Note também como os filtros verde e vermelho-verde realçam a textura nas penas, e que o filtro vermelho elimina a separação tonal entre as penas e a pele branca.
Então qual filtro de cor é melhor? Isso depende do objetivo da imagem, mas em geral: pode-se aumentar o contraste em uma região escolhendo uma cor de filtro que seja complementar à cor dessa região. Em outras palavras, queremos escolher um filtro cuja cor esteja no lado oposto da roda de cores (à direita) à cor da imagem.
Se desejássemos maximizar o contraste de nuvens em um céu azul-ciano, um filtro avermelhado-amarelado alcançaria este objetivo. Claro, imagens raramente contêm apenas uma cor. Embora o filtro vermelho acima diminua o contraste nas penas, faria o oposto em um céu azul-ciano. A conversão para preto e branco pode, portanto, exigir decisões interpretativas.
A imagem abaixo contém regiões de vermelho, verde e azul; passe o mouse sobre cada filtro e note sua influência nas rochas vermelhas, folhagem verde e mar azul:
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| Filtro Colorido Original | Filtro Vermelho | Filtro Verde | Filtro Azul |
Observe as mudanças de contraste tanto entre quanto dentro das regiões de vermelho, verde e azul acima. Filtros de cor vermelho puro ou principalmente vermelho frequentemente funcionam melhor para paisagens, pois aumentam a textura em regiões contendo água, céu e folhagem. Por outro lado, filtros de cor também podem fazer o contraste parecer maior do que perceberíamos com nossos olhos, ou podem escurecer/clarear excessivamente algumas regiões.
Pode-se visualizar outras possibilidades, já que todos os filtros de cor produziriam alguma superposição das três imagens acima (amarelo seria metade vermelho, metade verde e zero azul). Cada imagem pode, portanto, requerer sua própria combinação de filtragem vermelha, verde e azul para alcançar a quantidade desejada de contraste e gama tonal.
Converter uma foto digital colorida em preto e branco utiliza os mesmos princípios dos filtros de cor na fotografia em filme, exceto que os filtros se aplicam a cada um dos três canais de cor RGB em uma imagem digital (veja profundidade de bits). Se você especifica ou não, todas as técnicas de conversão têm que usar alguma combinação ponderada de cada canal de cor para produzir um brilho em escala de cinza. Algumas técnicas assumem uma combinação para você, embora as mais poderosas lhe dêem controle total. Cada uma faz seus próprios compromissos entre poder e facilidade de uso, então você pode achar que algumas técnicas são mais adequadas apenas a certas tarefas.
A ferramenta misturador de canais permite ao usuário controlar quanto cada um dos três canais de cor (vermelho, verde e azul) contribui para o brilho final em escala de cinza. É sem dúvida um dos métodos de conversão para preto e branco mais poderosos, porém pode levar tempo para dominar, pois há muitos parâmetros que requerem ajuste simultâneo.
Abra esta ferramenta clicando em Imagem > Ajustes > Misturador de Canais no Adobe Photoshop. GIMP e muitos outros programas de edição de imagem também oferecem esta ferramenta, porém sua localização no menu pode variar.
Certifique-se de primeiro marcar a caixa de seleção inferior esquerda intitulada "Monocromático" para conversão em preto e branco.
Você pode ter uma noção da distribuição de cor definindo primeiro cada um dos canais de cor para 100% individualmente.
Então ajuste cada um dos controles deslizantes vermelho, verde e azul para produzir uma imagem ao seu gosto. Para um efeito ainda mais pronunciado, algumas cores podem até ter porcentagens negativas.
A soma das porcentagens vermelha, verde e azul precisa ser igual a 100% para manter brilho aproximadamente constante, embora o brilho geral também possa ser ajustado usando o controle "Constante" na parte inferior. Se o objetivo é imitar a luminosidade percebida pelo olho humano, defina: vermelho=30%, verde=59% e azul=11%.
Esta técnica é particularmente elegante porque permite aplicar qualquer um do espectro inteiro de filtros de cor apenas arrastando o controle de matiz. Isso permite avaliar rapidamente qual das muitas combinações de filtros de cor funciona melhor, sem necessariamente ter uma em mente ao começar. Leva um pouco mais para configurar que o misturador de canais, mas é na verdade mais rápido de usar uma vez no lugar.
Abra a imagem no Photoshop e crie duas "Camadas de Ajuste Matiz/Saturação" separadas seguindo os menus: Camadas > Nova Camada de Ajuste > Matiz/Saturação...
Cada janela será nomeada "Matiz/Saturação 1 ou 2", porém dei nomes personalizados para este tutorial.
Na camada de ajuste superior (Saturação), defina o modo de mesclagem para "Cor" e a saturação para seu mínimo de "-100", mostrado abaixo.
Na camada de ajuste inferior, altere o controle "Matiz" para aplicar qualquer do espectro inteiro de filtros de cor. Este é o controle principal para ajustar o visual desta técnica.
O controle de saturação também pode ser ajustado nesta camada, mas desta vez ele ajusta finamente a magnitude do efeito do filtro para um dado matiz.
Uma vez feitos todos os ajustes, mescle/achate as camadas para torná-las finais.
Uma técnica alternativa que pode ser um pouco mais fácil é adicionar apenas uma camada de ajuste Matiz/Saturação e alterar o matiz da própria imagem. Por outro lado, isso não permite voltar e alterar o matiz do filtro de cor se não estiver mais no histórico de desfazer do Photoshop (pelo menos não sem desnecessariamente destruir a profundidade de bits).
Usar o canal de luminosidade no modo LAB é rápido e fácil porque converte baseado no valor de luminosidade da combinação RGB de cada pixel. Veja "Entendendo Histogramas: Luminosidade e Cor" para leitura adicional sobre este tópico.
Primeiro converta a imagem para o espaço de cor LAB clicando em Imagem > Modo > Cor Lab no Photoshop.
Visualize o canal "Luminosidade" clicando nele (como mostrado à esquerda) na janela de canais. Se não estiver aberta, a janela de canais pode ser acessada clicando em Janela > Canais.
Exclua ambos os canais "a" e "b" para deixar apenas o canal de luminosidade ("a" e "b" referem ao deslocamento vermelho-verde e azul-amarelo, ou "crominância").
Note que o canal de luminosidade pode subsequentemente requerer ajustes significativos de níveis, pois pode não utilizar toda a gama tonal do histograma. Isso ocorre porque requer que todos os três canais de cor atinjam seu máximo para clipping, ao contrário de apenas um dos três canais para um histograma RGB.
Dessaturar as cores em uma imagem é o tipo mais simples de conversão, mas frequentemente produz resultados inadequados. Isso ocorre porque não permite controle sobre como as cores primárias se combinam para produzir um dado brilho em escala de cinza. Apesar disso, é provavelmente a forma mais comum de converter para preto e branco. No Photoshop, isso é feito indo em Imagem > Ajustes > Dessaturar.
Ordinariamente, os melhores resultados são alcançados quando a imagem tem o balanço de branco correto. Remoção de desvios de cor significa que as cores serão mais puras, e assim os resultados de qualquer filtro de cor serão mais pronunciados.
Qualquer conversão para preto e branco que utilize um aumento significativo na saturação de cor pode começar a mostrar artefatos, como ruído aumentado, clipping ou perda de detalhe de textura. Por outro lado, saturações de cor mais altas também significam que cada filtro de cor terá um efeito mais pronunciado.
Fotografe em modo RAW se possível, pois imagens de 16 bits (por canal) permitem os tons de cinza mais suaves e maior flexibilidade ao usar filtros de cor. Isso também dá a capacidade de ajustar finamente o balanço de branco baseado no visual desejado em preto e branco.
Lembre-se que os níveis de ruído em cada canal de cor podem ser bastante diferentes, com os canais azul e verde tendo o maior e menor ruído, respectivamente. Tente usar o mínimo possível do canal azul para evitar ruído excessivo.
Níveis e curvas podem ser usados em conjunto com conversão para preto e branco para fornecer controle adicional sobre tons e contraste. Lembre-se porém que alguns ajustes de contraste só podem ser feitos escolhendo um filtro de cor apropriado, pois isso ajusta contraste relativo dentro e entre regiões de cor. Cuidado também deve ser tomado ao usar estes porque mesmo leve clipping de cor em qualquer dos canais individuais pode se tornar bastante aparente em preto e branco (dependendo de qual canal(is) é/são usado(s) para conversão).
Existem também vários plug-ins de terceiros para Photoshop que ajudam a automatizar o processo de conversão, e fornecem recursos adicionais como conversão sépia ou adição de grão de filme.
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