Empilhamento de imagens pode ser técnica poderosa para melhorar qualidade de fotografia. Este tutorial discute técnica que empilha imagens tiradas em diferentes f-stops para superar desfoque causado por difração e/ou melhorar nitidez de cantos — mantendo vasta profundidade de campo. Chamamos de "empilhamento de f-stop" (f-stop stacking). É talvez mais útil em fotografia de paisagem, e uma das técnicas de empilhamento mais fáceis de implementar.
Em resumo: várias fotos tiradas em diferentes f-stops, depois composto final criado usando apenas porções mais nítidas de cada imagem. Resultado: foto com profundidade de campo estendida que parece natural, pois nitidez ainda diminui gradualmente longe da distância de foco (apenas não tanto):
| Escolha: | f/11 | f/22 | Profundidade Estendida |
Fairy Falls — Columbia River Gorge State Park, Oregon, EUA.
Pedras do primeiro plano a 15-30 cm da lente.
Canon EOS 5D Mark II 21.1MP, lente 17-40mm f/4L a 17mm.
No exemplo, note como centro parece mais nítido em f/11, mas pedras do primeiro plano muito mais nítidas em f/22. Em alguma distância, objetos em ambas fotos (f-stop maior e menor) parecerão igualmente nítidos. É onde você quer colocar a junção/mescla entre imagens. Neste exemplo, junção cai aproximadamente no meio entre base do quadro e base da cachoeira:
Para mesclar no Photoshop:
Mesmo procedimento funciona em qualquer software com suporte a camadas. Faça máscara seguir contornos naturais da imagem para junção não ficar visível. No exemplo, junção segue água suave logo acima de fileira de pedras.
Exemplo da cachoeira teve mistura gradual para cima de objetos perto para longe; outras fotos podem ter objetos perto/longe entrelaçados, como galhos — resultando em junção mais difícil. Se intenção artística permite, evite camadas complexas se planeja usar técnica de profundidade estendida.
Alternativamente, use software especializado para auto-selecionar regiões mais nítidas (TuFuse, Helicon Focus, etc.). No Photoshop, coloque cada exposição em camada separada, selecione "Editar > Auto-Mesclar Camadas..." no menu superior:
Se fotos não em tripé estável, primeiro selecione "Auto-Alinhar Camadas...". Após Auto-Mesclar, ficará com duas máscaras de camada:
Porém, água corrente engana Photoshop. Exposição longa em f/22 deixa água mais suave, então Photoshop conclui erroneamente que água não está tão bem focada quanto em f/11. Felizmente, ambas exposições longas o suficiente para água parecer similar (senão composto teria água irregular). Outros assuntos também problemáticos, então sempre verifique resultado e edite máscara manualmente se necessário. Assuntos simples/imóveis funcionam perfeitamente.
Freqüentemente consegue profundidade de campo mais realista mesclando fotos em mais de dois f-stops. Aí Auto-Mesclar do Photoshop ajuda mais. No exemplo, f-stop intermediário f/16 melhorou resultados.
No tutorial qualidade de lente, vimos que centro sempre tem potencial para imagem mais nítida (quando focado corretamente), mas nitidez cai drasticamente nos cantos:
Essa suavidade de canto não tem relação com profundidade de campo; de fato, objetos nas fotos esquerda/direita estavam mesma distância da câmera. Em vez disso, suavidade de canto é causada inteiramente pelo design da lente. Para dada lente, única forma de reduzir suavidade de borda é usar f-stop maior. Porém, em f-stops muito altos, aumento de nitidez de canto vem à custa de nitidez no centro:
Passe mouse sobre imagens acima para voltar a f/11 para comparação direta.
Note como canto extremo aparece muito mais nítido em f/22 — embora f/22 torne centro muito mais suave. Resultados variam dependendo de câmera/lente. Experimente configurações. Maior diferença provavelmente com ultra-wide e câmeras sem sensor "cropado".
Para combinar, use técnicas de empilhamento manual ou automático (descritas nas duas seções anteriores).
Outro uso para técnica de f-stop variável: fotografia baixa luz, quando quer congelar movimento enquanto preserva nitidez geral. Em Cambridge, achava interessante cisnes deslizando no rio à noite, mas dificuldade capturar sem flash.
Na foto à direita, câmera focou no lado distante do rio. Quando cisnes passaram, tripé primeiro expôs no menor f-stop (f/2.8). Deu tempo curto 0.5 seg, suficiente para congelar cisnes lentos. Depois, f-stop aumentado para f/16, exposição 16 seg da mesma cena. Cada foto mesclada com máscaras, similar à técnica acima.
Porém, ao usar f-stops baixos, brilho nas bordas do quadro pode diminuir ("vinheta"), criando problemas com técnica de profundidade estendida. Pode causar foto combinada parecer irregular com mudanças abruptas de brilho. Certifique-se de (i) usar mescla muito gradual entre fotos, ou melhor, (ii) corrigir vinheta antes de combinar (ferramentas como Camera RAW do Photoshop).
Empilhamento de f-stop é ótima ferramenta, mas tem grande desvantagem: não estende profundidade de campo além do maior f-stop da lente. Realmente só evita difração suavizar região de foco. Duas excelentes alternativas:
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