Como fotógrafo profissional, fiz mais do que minha parte de fotografia de viagem. Mas uma coisa notei em minhas experiências pessoais e de outros fotógrafos viajantes: o gênero de fotografia de viagem é tão amplo e expansivo que é quase impossível fazer recomendações sem primeiro aprender mais sobre a intenção do fotógrafo que viaja. Em outras palavras, o que fotografia de viagem significa para mim pode ser muito diferente do que significa para você.
Mas não é apenas sobre gostos e necessidades individuais. Falando amplamente, os destinos que visito durante minhas viagens muitas vezes ditam o tipo de fotografia para o qual preciso me preparar: mental, física e logisticamente.
Em minha experiência como fotógrafo de viagem, posso agrupar minha intenção em dois baldes principais: jornalística e paisagem (ou natureza). Às vezes o destino é a primeira decisão, o que geralmente dita qual balde devo planejar. Outras vezes, decido focar em um balde específico e escolho destino mais adequado.
Por exemplo, sei que quando visito Nicarágua ou Cuba, estarei mais em modo jornalístico, focando em documentar os habitantes, sua cultura e modo de vida geral. Este estilo traz seus próprios requisitos. Tendo a apreciar lentes prime menores e mais rápidas nestas viagens. Também faço bagagem bem mais leve, e tripé e filtros geralmente são reflexões tardias porque são contraproducentes à minha missão. Nestes shoots, o nome do jogo é ser ágil, ágil e discreto.
Mas quando se trata de fotografia de viagem focada em paisagem, tenho abordagem totalmente diferente em como e o que preparo. Tudo — desde a hora que começo até quando encerro — é diferente. E isso se traduz no que levo. Por exemplo, minha bolsa também é muito mais pesada nestes casos porque tendo a favorecer lentes zoom maiores e mais pesadas. E isso porque confio na conveniência de usar estes zooms mais volumosos.
Também preciso de tripé robusto, pelo menos um sistema de filtros e segundo corpo de câmera. E quando estou em local natural, na maior parte, a última coisa com que me preocupo é ser discreto.
Embora você possa delinear claramente entre o equipamento específico que uso baseado na intenção ou destino para fotografia de viagem, as categorias gerais de equipamento são as mesmas. Sempre preciso de corpo de câmera, algumas lentes e variedade de acessórios. Vou compartilhar minha lógica para o equipamento que uso em fotografia de viagem jornalística e de paisagem, mas você pode facilmente adaptar estas recomendações para virtualmente qualquer tipo de intenção.
O corpo da câmera: Vivemos realmente em um tempo maravilhoso, especialmente para fotografia. Câmeras digitais amadureceram em ritmo agressivo, e cada novo modelo ou iteração que fabricantes lançam empurra ainda mais o envelope em termos de capacidades. E o que é ainda melhor é que estas inovações não estão atreladas a apenas uma empresa. Canon, Nikon, Sony, Fujifilm, Panasonic, Olympus, Leica e o resto todos lançaram e responderam aos desafios uns dos outros com câmeras verdadeiramente impressionantes. Tudo isso para dizer que independentemente da marca com que você se identifica para suas necessidades de câmera, provavelmente tem ótimas opções disponíveis.
No meu caso, mudei de Canon para Sony muitos anos atrás, quando o primeiro sistema mirrorless full-frame de primeira geração, a a7, foi lançado, e estou com eles desde. Como você também pode imaginar, sou grande fã de sistemas mirrorless, especialmente agora que todos os grandes players lançaram versões para si.
Como mencionei, minhas necessidades para a câmera variam baseadas na intenção do shoot. Se estou em shoot de rua ou jornalístico, minhas duas prioridades principais são autofoco extremamente rápido (quando uso lente que suporta AF) e buffer profundo.
Uma das ressalvas de ser discreto é que as pessoas seguem seu dia no ritmo que escolherem. A câmera tem que ser capaz de acompanhar esse ritmo travando foco rápida e precisamente e dando buffer suficiente para disparar o número de frames necessário para capturar aquele momento ideal.
Com shoots de paisagem, não estou nem um pouco preocupado com velocidades de AF ou buffer da câmera porque quase sempre foco manualmente, e tendo a fotografar mais metodicamente. Para estes shoots, priorizo tamanho do sensor e capacidades de vídeo acima de tudo.
Ter sensor grande me dá flexibilidade para cortar, até agressivamente, sem me preocupar em perder nitidez ou resolução crítica. Também gasto muito tempo gravando clipes de vídeo que contribuo para minha agência de stock, e quanto mais limpo o footage, melhor. Idealmente, prefiro câmera que permita gravar clipes de vídeo 4K a 24 e 60 frames por segundo.
Sony a7 III – $1.999
Libra por libra, a Sony a7 III é uma das câmeras mirrorless full-frame mais capazes do mercado hoje. Oferece recursos para virtualmente todo tipo de fotógrafo e verdadeiramente é um pau para toda obra. Usei esta câmera em shoots de viagem jornalísticos e de paisagem e não me arrependi nenhuma vez.
Fujifilm X-T3 – $1.499
Câmeras mirrorless de sensor crop também viram explosão em performance e funcionalidade. Uma empresa que redefiniu isso é a Fujifilm, e seu corpo X-T3 é exemplo maravilhoso de como você pode empacotar tonelada de poder e recursos pensados em corpo esbelto. Se eu fosse fotógrafo Fujifilm, esta seria a câmera que usaria.
Como corpos de câmera, fabricantes têm lançado lentes impressionantes que abrangem velocidade, distância focal e preço. Há muitas lentes convincentes que não quebram o banco e não exigem sacrifício em qualidade óptica.
Geralmente, sua hierarquia de necessidades relacionada à escolha de lente cai em três categorias:
Uma vez que você determine suas necessidades para estas três categorias baseadas no tipo de fotografia que fará em suas viagens, deve ser direto encontrar as lentes apropriadas.
Quase sempre inclino para lentes prime para shoots de rua ou jornalísticos. Isso é duplamente verdade quando viajo porque prefiro viajar o mais leve possível nestes shoots. Adicionalmente, minha experiência com lentes prime é que elas são tipicamente muito rápidas, com aberturas amplas, e geralmente muito menores e mais leves que zooms. Sou especialmente fã da linha Zeiss Loxia porque são minúsculas porém robustas. No entanto, todas são lentes de foco manual, então quase sempre confio no focus peaking da câmera para facilitar o foco.
O oposto completo é verdade para shoots de viagem de paisagem. Quase sempre pego minhas lentes zoom que variam de 12mm até 400mm ou mais, se levo teleconversor. Embora estas lentes sejam significativamente mais pesadas e volumosas que primes, é impossível bater a conveniência do zoom.
Também, porque quase sempre fotografo usando faixa de abertura ƒ/11 a ƒ/16, não estou tão preocupado com aberturas amplas (a menos que vá fotografar muito à noite ou estrelas).
Zeiss Loxia 2/35 – $1.299
Como você pode ter adivinhado, estou recomendando minha favorita da linha Zeiss Loxia. Esta 35mm há muito é considerada a distância focal definitiva para fotografia de rua, e esta lente está à altura de seus desafios. Com abertura máxima ƒ/2 e anel de foco preciso, é um prazer completo usar esta lente com intenções jornalísticas em mente.
Sony FE 24-70mm F2.8 GM – $2.199
Independentemente de qual versão do fabricante da lente zoom 24-70mm você tenha ou compre, você realmente não pode errar, especialmente se for versão ƒ/2.8. Como sou fotógrafo Sony, possuo a versão deles, e realmente é uma lente excelente, tanto em performance quanto tamanho. A faixa focal é também suficientemente ampla e suficientemente longa para ser a única lente zoom a pegar se você fosse limitado a uma.
Quanto a acessórios, minhas três principais categorias sempre foram tripés, filtros e bolsas.
Tripés e filtros entram quase exclusivamente em meus shoots de paisagem porque prefiro kit enxuto para fotografia de rua. No entanto, definitivamente tenho bolsas de câmera específicas baseadas se vou viajar para intenção jornalística ou de paisagem.
Existem várias outras categorias de acessórios a considerar, claro, como cartões de mídia e cabos de disparo remoto. Então, dependendo de como você fotografa, pode querer considerar acessórios adicionais.
Tripé Really Right Stuff TVC-24L Mk 2 com Cabeça Esférica BH-40 – $1.445
Neste ponto, usei exclusivamente tripés e cabeças esféricas Really Right Stuff por quase uma década devido a quão crítico este acessório é para meus shoots de paisagem. Como tenho 1,83m, prefiro tripé que possa estender a comprimento maior que eu. Este sistema faz isso com facilidade e lida habilmente com qualquer câmera e lente que monto nele. Sim, é caro, mas acredito que vale cada centavo.
Kit Filtro Master 100mm e Suporte Wine Country Camera – $1.099
Além de ser uma peça de arte em si, o sistema de filtros Wine Country Camera tem sido um dos meus favoritos por quão fácil é controlar o polarizador circular integrado. Também é deslizar e empilhar múltiplos filtros ND sem esforço, o que é crítico quando o tempo é essencial.
Mochila Peak Design Everyday Backpack 30L – $289
A Peak Design Everyday Backpack é minha escolha para bolsa de câmera quando foco em fotografia de rua em viagens. É elegante, discreta (especialmente em preto) e comporta tonelada de equipamento. Também é muito confortável de usar, o que é grande vantagem.
Kit Shimoda Explore 40 Pro – $479
Tenho mais bolsas de aventura do que qualquer pessoa sã admitiria, e nunca encontrei uma tão capaz quanto a Shimoda Explore 40. Para mim, atinge equilíbrio perfeito entre recursos e conforto, junto com opções de usabilidade verdadeiramente inovadoras. Esta bolsa, e sua irmã maior 60L, viajou comigo pelo mundo todo, e nunca faria shoot de viagem de paisagem sem ela.
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