Prestar mais atenção à luz é talvez o passo mais importante que você pode dar para melhorar sua fotografia. Com muitas paisagens, ter boa iluminação natural pode ser ainda mais importante que a escolha do próprio sujeito. Diferentes tipos de luz natural podem produzir uma ampla variedade de aparências do sujeito — mesmo que todos tenham a mesma fonte de luz. Aprenda como alcançar a luz certa para seu sujeito utilizando as qualidades únicas de sua hora do dia e clima particulares.
Embora toda luz natural origine do sol, a iluminação de um sujeito é na verdade composta por vários componentes:
| Luz Solar Direta (mais quente, alto contraste) |
Luz Difusa do Céu (mais fria, baixo contraste) |
Luz Refletida (tem qualidades do objeto refletor) |
Dependendo da hora do dia, a quantidade relativa de cada componente muda — resultando em uma iluminação geral com um balanço de branco ou contraste diferente. Começaremos com o meio-dia astronômico (quando o sol está no seu ponto mais alto), então veremos o que acontece conforme o dia avança para o pôr do sol (ou reverte para o nascer do sol).
| Hora do Dia | Contraste | Cores | Direção do Sol | |
|---|---|---|---|---|
| 1. Meio-dia | → | Mais Alto | Branco Neutro | Quase Vertical |
| 2. Tarde & Manhã | → | Alto | Levemente Quente | Médio a Baixo |
| 3. Hora Dourada & Nascer/Pôr do Sol | → | Médio | Quente a Intenso | Quase Horizontal |
| 4. Crepúsculo, Alvorada & Anoitecer | → | Baixo | Pastel Frio | Abaixo do Horizonte |
nota: as características de contraste são destinadas apenas para céus limpos
Hora do Dia. Mais longe do meio-dia, o sol se aproxima do horizonte. Isso resulta em contraste menor, porque a luz solar tem que passar por mais atmosfera, e reflete mais facilmente no chão em direção ao sujeito. Além disso, a atmosfera filtra seletivamente mais da luz azul do sol — resultando em luz mais quente no geral.
Clima. Junto com a hora do dia, o tipo e extensão da cobertura de nuvens é a outra causa mais influente de variação de iluminação. Ela influencia principalmente a iluminação porque muda o equilíbrio entre luz solar direta e luz difusa do céu, que por sua vez afeta o contraste aparente e a temperatura de cor da fonte de luz. Discutiremos isso mais no final.
A iluminação de meio-dia é composta principalmente de luz solar direta, voltada para baixo. Tal luz tem pouca chance de se espalhar e difundir pela atmosfera, ou refletir no chão e iluminar o sujeito indiretamente. Isso resulta na iluminação mais dura e com cores mais neutras de qualquer hora do dia, e é tipicamente o tipo menos desejável de luz natural.
Devido a estes inconvenientes, fotógrafos frequentemente guardam a câmera — potencialmente perdendo oportunidades únicas. Por exemplo, a água pode parecer mais transparente, já que a luz penetra mais fundo e reflexos diretos na superfície são menos prováveis. Alternativamente, outros tipos de fotografias são mais sobre capturar um evento particular, em vez de alcançar uma imagem com iluminação ideal.
Superando Desafios Únicos. Apenas esteja ciente de que a saturação de cor é tipicamente menor, e que sombras voltadas para baixo geralmente não produzem retratos lisonjeiros, ou fazem outros sujeitos parecerem tridimensionais. Muitos fotógrafos encorajam uso liberal de filtros polarizadores para gerenciar contraste, já que é frequentemente quando são mais impactantes, mas neste horário estes também podem mais facilmente fazer o céu parecer anormalmente escuro e azul. Se sombras parecem muito duras e cores não estão suficientemente saturadas, tente converter para preto e branco, pois estas podem até se beneficiar do alto contraste da luz de meio-dia.
A luz da tarde e meio-da-manhã fica levemente mais quente, e começa a projetar sombras perceptíveis. Como a luz direta agora origina de um lado superior, os sujeitos frequentemente aparecem muito mais tridimensionais. Tal iluminação é geralmente muito mais previsível que pores do sol e nasceres, principalmente porque este horário é menos dependente do efeito de montanhas circundantes, ou da localização da linha de nuvens.
Superando Desafios Únicos. Meio da tarde e manhã talvez tenha a iluminação mais comprometida: não é tão neutra quanto durante o meio-dia, mas também não é tão quente ou intensa quanto um pôr do sol. Também é menos dura e origina de um ângulo melhor que durante o meio-dia, mas também não é tão suave e difusa quanto durante o crepúsculo ou iluminação nublada. Estas qualidades fazem dela uma boa hora para fotografia em geral, mas também correm o risco de fazer fotos parecerem muito comuns, já que não se pode usar quaisquer traços de iluminação exclusivamente exagerados para enfatizar características particulares no seu sujeito.
A hora logo antes do pôr do sol e logo após o nascer do sol (a "hora dourada") é tipicamente considerada como tendo a luz mais desejável para fotografia. Caracteriza-se por luz horizontal que projeta sombras longas e dá aos sujeitos um brilho quente.
Pores do sol e nasceres fazem iluminação excitante e altamente variada, principalmente porque são fortemente influenciados por sutilezas no clima. Nuvens são renderizadas usando luz solar que reflete nelas por baixo — em oposição à luz solar que difundiu através delas por cima — potencialmente fazendo o céu acender com uma luz suave e quente.
Superando Desafios Únicos. Pores do sol e nasceres são frequentemente espetacularmente vibrantes pessoalmente, mas isso nem sempre se traduz bem em uma imagem. Certifique-se de que o balanço de branco automático da sua câmera não contrarie uma cena que pareça quente, ou que a saturação de cor não seja excessivamente conservadora para minimizar risco de estouro de cor. Ironicamente, quando a iluminação é mais dramática é também quando sua câmera é mais propensa a cometer erro com sua exposição; tente tirar várias fotos, ou use medição parcial ou pontual por precaução.
Nascer vs. Pôr do Sol. Embora nasceres e pores do sol sejam em teoria idênticos, padrões climáticos podem fazer estes serem consistentemente diferentes, então muitos fotógrafos preferem um sobre o outro. Alguns acham que estão mais preparados para fotografar durante o pôr do sol que o nascer, porque a qualidade da luz aumenta constantemente antes de um pôr do sol — enquanto com nasceres, a luz frequentemente começa no seu melhor e gradualmente desaparece. Além disso, estar acordado e no local para um nascer do sol é frequentemente impraticável nos meses de verão. Por outro lado, fotografia de nascer do sol geralmente é vazia de multidões potencialmente distraídas, e mais frequentemente tem neblina baixa e orvalho na folhagem. Nasceres frequentemente também têm uma qualidade calma, quieta — particularmente com cenas envolvendo água — que não está presente durante pores do sol.
Crepúsculo, alvorada e anoitecer tipicamente descrevem a meia hora antes do nascer do sol ou após o pôr do sol — quando o céu ainda está brilhante mas não há mais luz solar direta. A fonte primária de luz efetivamente torna-se o céu inteiro, com um lado aparecendo quente e avermelhado e o outro tornando-se um azul ou roxo frio. Isso pode produzir uma iluminação maravilhosamente suave, multicolorida, que dá um humor calmo e pacífico aos sujeitos.
Superando Desafios Únicos. Talvez as maiores desvantagens sejam a falta de contraste e luz ambiente. Fotos na mão são portanto raramente possíveis, e alcançar uma sensação suficiente de profundidade pode requerer mais atenção à composição. Câmeras também frequentemente sobre-expõem cenas de crepúsculo ao usar exposições automáticas — potencialmente desbotando as cores delicadas — já que o crepúsculo quase nunca contém objetos totalmente brancos.
Alpenglow (Brilho Alpino). Se você tiver sorte, um fenômeno chamado "alpenglow" pode aparecer como um brilho vermelho ou rosado no céu mais distante do sol poente, mas nunca é garantido. O alpenglow pode ser um efeito útil para estender o calor do céu bem além do pôr do sol.
Sombra e luz nublada tipicamente têm uma aparência fria e suave, já que a fonte de tal luz está espalhada por todo o céu, e não inclui nenhuma luz solar direta. Texturas portanto aparecem muito mais sutis, e reflexos em superfícies lisas são mais difusos e suaves. A cor de tal luz também é mais fortemente influenciada por luz refletida de objetos próximos, então sujeitos sombreados por folhagem podem até incorrer em um tom esverdeado.
Muitos fotógrafos evitam este tipo de iluminação, mas fazer isso é frequentemente um erro. Por exemplo, dependendo do grau de cobertura de nuvens, luz nublada brilhante pode ser ideal para retratos externos e vida selvagem (desde que o balanço de branco frio seja corrigido), já que não projeta sombras duras no rosto do sujeito. Luz nublada brilhante também pode melhorar fotografia close-up, como com flores, já que a aparência e saturação de cores geralmente melhoram. Alternativamente, luz de baixo contraste também pode ser melhor quando o próprio sujeito é alto em contraste, como sujeitos contendo cores escuras e claras.
Superando Desafios Únicos. Um truque comum é manter o céu cinza fora da foto — a menos que as nuvens sejam particularmente melancólicas e altamente texturizadas. Como sombras desempenham papel muito menor, alcançar uma sensação suficiente de profundidade pode ser difícil — assim como durante o crepúsculo — mas desta vez também não se tem a iluminação pastel atraente para compensar. Imagens direto da câmera frequentemente aparecem mais azuladas que o desejado, então fotografar em RAW e ajustar o balanço de branco depois também é encorajado. Uso liberal da ferramenta de níveis e curvas também pode ser útil se desejar usar a faixa de contraste completa em uma impressão.
O clima é efetivamente apenas um filtro massivo que fica entre o sol e seu sujeito. Em um extremo, a luz pode ser relativamente quente e altamente localizada, como luz solar de um céu limpo. No outro extremo, a luz pode ser mais fria e envolver o sujeito, como luz solar difusa através de um céu densamente nublado. A espessura e extensão da cobertura de nuvens é o que decide onde neste continuum seu clima particular terá seu efeito.
Quando o céu está parcialmente nublado, pode-se efetivamente usar o céu para "pintar" sua cena com luz — se estiver disposto a esperar pelo momento certo. Esta é uma excelente e frequentemente negligenciada oportunidade, especialmente durante o meio do dia.
Alternativamente, tempo tempestuoso pode produzir luz de contraste extremamente alto já que a chuva limpa o ar de neblina e poeira. Pores do sol após uma tempestade são também frequentemente os mais dramáticos, em parte porque o céu pode ficar muito mais escuro que a terra — fornecendo um belo fundo de alto contraste para sujeitos iluminados frontalmente. É também quando arco-íris são mais prováveis de aparecer.
Outros cenários incluem fotografia na neblina, névoa ou bruma. Isso não apenas diminui muito o contraste da luz — assim como durante um dia nublado — mas também o faz progressivamente para objetos mais distantes.
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