Se é suficientemente velho para ter usado câmara de filme, sabe por que precisavam de filtros de lente para efeitos visuais. Nos dias de filme, tinha controlo limitado sobre balanço de brancos ou ISO. Depois de selecionar filme do stock disponível e colocá-lo na câmara, ficava preso a um rolo (24 ou 36 exposições) de negativo ou slide de ISO único, provavelmente balancedo para luz diurna. Para não desperdiçar dinheiro, fazia tudo para medir cuidadosamente as imagens e tirar o máximo proveito.
Para ajudar a fazer grandes imagens nos dias de filme, precisava de certos filtros para corrigir balanço de brancos, e filtros de densidade neutra (ND) para permitir velocidades de obturador mais lentas. Era então, isto é agora. Com câmaras digitais e capacidades de software de edição, pode realizar digitalmente muito do que filtros faziam. Ainda há lugar na fotografia digital moderna para filtros óticos de lente?
A resposta é sim, mas apenas para alguns tipos específicos. Na verdade, pode achar difícil encontrar muitos filtros na loja de câmara local que estariam disponíveis nos dias de filme. A maioria das lojas físicas tem poucos filtros. Os mais incomuns podem estar na secção de saldos, ao lado de livros sobre como usar o seu novo Canon 5D mark 1 (dica: é câmara digital antiga).
Filtros óticos dividem-se em seis tipos gerais: UV/skylight, modificadores de cor, efeitos especiais, filtros especializados, ND (incluindo graduados), e polarizadores circulares. A maioria pode ser substituída por processos digitais, na câmara ou pós-produção. Alguns filtros óticos são grandes e todos ocupam espaço na mochila.
Considere filtros UV ou skylight. Filme era frequentemente sensível a luz UV, então era importante proteger filme usando filtro para que UV não tornasse imagens baças. Câmaras digitais modernas não são suscetíveis a UV interferir com sensores, pois já têm filtros UV e IR integrados (discutiremos importância depois). Hoje, filtros UV/skylight servem propósito completamente diferente: muitos fotógrafos usam-nos para proteger elemento frontal das lentes.
Como nota à parte, há duas escolas de pensamento sobre filtros UV/skylight. Alguns argumentam que colocar filtro barato à frente de lente cara degrada significativamente propriedades óticas e que lentes de boa qualidade têm ótimos revestimentos e são robustas. Outros preferem substituir filtro de $100 que lente de $2000. Embora concorde que nunca deve usar filtros baratos, penso que bons filtros protegem investimento em lentes bem mais caras. Substituí muitos filtros partidos por impacto. Em todos os casos, elementos frontais foram protegidos do contacto pelo filtro. Não tenho certeza que ocorresse sem filtros sacrificiais.
Independentemente, como estes filtros UV/skylight não causam mudanças significativas na imagem, são realmente úteis apenas para proteção física da lente.
Filtros de cor eram outro filtro comum com câmaras de filme para correção simples. Nos dias de filme, stock era maioritariamente balancedo para luz diurna, então se imagens eram tiradas em condições não-diurnas, precisava de filtro de cor para corrigir balanço de brancos. Embora laboratórios tivessem alguma capacidade de ajustar balanço de brancos, antigamente — e hoje também — era sempre mais fácil acertar na câmara. Filtros de cor ainda existem mas são mais item de novidade, para efeito específico, frequentemente com flashes e strobes gelados. Também ainda usados para câmaras de filme, instantâneas, e aplicações específicas como fotografia subaquática.
Houve tempos em que havia muitos filtros de efeitos especiais que produziam efeitos in-camera como grelhas, riscos, e starbursts. Todos ainda funcionam em câmaras digitais, porém a maioria destes efeitos pode ser produzida digitalmente, reduzindo necessidade do filtro ótico. Muitos fotógrafos de filme digitalizam imagens para editar, então esforço e custo extra de filtros de efeitos especiais parece desnecessário. Também são difíceis de encontrar.
O próximo tipo são filtros de densidade neutra, comummente usados por fotógrafos de paisagem (filme e digital). Dividem-se em dois grupos: ND graduados e ND totais. Agindo como óculos de sol para a câmara, filtros ND graduados são neutros — devem causar pouca mudança de cor — e escurecem apenas parte da imagem. Ajudam a lidar com gama dinâmica do sensor, especialmente ao fotografar cenas muito claras e escuras na mesma vista. Câmaras digitais modernas têm gama dinâmica de 10-14 stops, enquanto olhos são ~20 stops. Lembre-se que não é comparação justa pois olhos funcionam diferente de sensores. Filtros ND graduados podem ser aplicados na pós-produção. Embora, se gama dinâmica for enorme, muitas vezes significa que pode tirar uma imagem em vez de múltiplas para compor (é o que HDR realmente é).
Filtro ND (não graduado) é o primeiro tipo ótico que faz coisas que não podem ser facilmente duplicadas, nem na câmara nem na pós. Pelo menos não todas as funções. Embora seja possível escurecer imagens digitalmente na pós, filtro ND não graduado permite tirar imagens que a câmara não permitiria em sol pleno. Em sol forte, pode ser tão brilhante que não consiga fechar diafragma e abrandar obturador o suficiente para desfocar movimento. Filtros ND não graduados permitem abrandar obturador no campo em condições brilhantes. Consegue imagens de sujeitos em movimento em locais brilhantes e desfocar movimento para efeitos interessantes. Por exemplo, cascatas são frequentemente fotografadas com filtro ND não graduado. Filtros ND medem-se em stops para indicar quantos stops pode abrandar. No extremo estão filtros especializados para eclipses solares. Sem estes filtros fortes, sol pode danificar permanentemente sensores.
O segundo tipo ótico que não pode ser duplicado na pós ou in-câmara são filtros especializados relacionados a luz UV e IR. Por defeito, câmaras têm filtros nos sensores que cortam UV e IR para que só luz visível seja registada. Porém, é possível remover estes filtros (tem de enviar corpo) para permitir disparar só UV, espectro total (UV, visível e IR), ou só IR. Feito isto, câmara modificada fica geralmente limitada a esse uso, mas imagens podem ser interessantes. Usando filtros especializados em corpo modificado para espectro total, controla que porção do espectro é visível. Há filtros de corte que permitem sensores espectro total ver só UV, luz visível ou IR. Estes filtros não podem ser duplicados na pós.
O tipo final ótico que não pode ser duplicado na pós é polarizador circular. Existem dois tipos: linear e circular. Cortam a mesma luz mas circulares podem rodar para encontrar orientação ideal, enquanto lineares são fixos (use apenas circulares a menos que saiba o que faz). Polarizadores circulares fazem duas coisas: reduzem reflexos e aumentam contraste. Alguns também atuam como filtro ND fraco. Quando luz atinge superfície metálica ou aquosa, luz refletida tende a ser polarizada (toda luz vibra na mesma direção). Polarizador circular filtra esta luz polarizada. Faz rodando o filtro. A mudança pode ser dramática e não pode ser alcançada praticamente na pós. Além disso, como há sempre luz polarizada na atmosfera, filtro torna cores mais vividas. Característica secundária mas adiciona utilidade. Marcas e tipos diferentes alteram intensidade. Em geral, não erra usando polarizador circular, especialmente para paisagem.
Muitos filtros usados com câmaras de filme já não são necessários pela capacidade de controlar balanço de brancos e ISO. Outros criavam efeitos facilmente duplicáveis em software como Photoshop. Apesar disso, há alguns tipos que não podem ser substituídos por processos na pós, permanecendo ferramentas vitais na caixa de ferramentas do fotógrafo.
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