Após o advento da TV, surgiu o desejo de ver filmes comerciais em casa. À medida que telas expandiram de pequenos tubos de vidro a tamanhos maiores, isso se intensificou. Para resolver isso junto com mudanças no formato de telas de cinema, TVs passaram de proporção quadrada 4:3 para retangular 16:9.
A proporção Academy original de 1.33:1 é formato quadrado. Usada comercialmente para filmes mudos até início dos anos 1950, foi rapidamente substituída por impressões widescreen de 35mm. Porém, proporções de TV em casa permaneceram 4:3 até final dos anos 1990, adequando-se ao formato quadrado 1.33:1.
Conforme conteúdo widescreen se tornou comum, cimentado pelo sucesso do DVD, ficou claro que formato widescreen era necessário. TV digital, filmada em widescreen, reforçou isso. Final dos anos 1990, TVs de alta definição chegaram ao mercado, quase todas com nova forma widescreen. TVs widescreen 16:9 ajustam-se a filmes e conteúdo de TV filmados em 2.35:1 ou 1.78:1.
Conteúdo widescreen em TVs 4:3 deixava cerca de 1/3 do espaço de tela com conteúdo real, não preenchido com barras pretas. Isso mantinha a forma original do filme. Com widescreen, muitos questionam a presença contínua de barras pretas. DVDs e outros conteúdos vêm em diferentes proporções. Lembre-se: TV widescreen é 16:9, mas proporções de filme são 2.35:1, 1.85:1 e 1.78:1. Em alguns casos, verá barras letterbox. Uso crescente de widescreen anamórfico 2.35:1 em Blu-ray e DVD reduz isso.
Pan and scan e letterboxing são tentativas de misturar proporções. Como formatação teatral e de TV não seguiram uma à outra, isso se tornou necessário. Pan and scan move digitalmente "câmera" em display 4:3 para mostrar quadro widescreen inteiro. Exemplos graves: panorâmica horizontal constante para mostrar duas pessoas conversando ou carros em pista. Letterboxing é outra solução temporária, mantendo orientação widescreen em TV quadrada sem panorâmica constante. Letterboxing continua na era widescreen, embora com perda menor de área útil para barras pretas.
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