Dê o salto com o nosso guia para as melhores câmaras digitais de médio formato de segunda mão disponíveis. Se foi afastado pelo preço das câmaras de médio formato, então talvez seja hora de ver o que está disponível no mercado de segunda mão. A introdução do sistema GFX da Fujifilm tornou o médio formato digital mais acessível do que nunca, e isso teve efeito cascata no mercado de segunda mão! Aqui Damien Demolder leva-nos pelas opções disponíveis!
A era digital quase acabou com a câmara de médio formato. Sensores com área de superfície maior e mais pixéis, bem como o poder de processamento necessário para os correr, tornaram os modelos iniciais extraordinariamente caros, ao ponto que quase ninguém os podia pagar. No entanto, tal como o sensor APS-C está agora a dar lugar ao sensor full-frame razoavelmente acessível, os modelos de médio formato estão gradualmente a descer de preço – graças em grande medida ao sistema Fujifilm GFX. Modelos novos ainda são bastante caros, por isso pode compensar investigar o mercado de segunda mão se procura um ponto de entrada mais baixo.
Embora a capacidade de resolver mais detalhe tenha quase sempre sido o principal motor para formatos maiores, uma característica igualmente desejável é o seu poder de dirigir o olho do observador através de profundidade de campo reduzida. No mundo digital atual, no entanto, a capacidade dos sensores de médio formato de produzir resolução superior e/ou profundidade de campo mais dinâmica são algo minadas pela gama atual de câmaras full-frame de 45-50 MP+ e a gama de lentes modernas de abertura rápida.
Embora haja sensores full-frame que igualem as contagens de pixéis dos modelos de médio formato, o mesmo número de pixéis num sensor de médio formato terá um pouco mais de espaço para respirar no chip maior e poderá ser maior eles mesmos. Pixéis com maior área de superfície geralmente recolhem mais luz e produzem menos ruído – embora a relação entre pixéis maiores e ruído menor flutue com tecnologia avançada. Muitos sensores de médio formato mais antigos são do tipo CCD. São muito amados pelas suas características semelhantes a película – quando usados com muita luz – mas tendem a ter intervalo ISO útil limitado. Sensores CMOS mais modernos têm performance de ruído muito melhor e maior tolerância ISO, mas diz-se que produzem imagens com aspeto mais 'digital'.
Uma vantagem significativa adicional, para alguns fotógrafos, é a experiência de manuseamento que vem com fotografar num sistema de médio formato. O corpo e lentes maiores podem abrandar o fotógrafo, e os tamanhos de ficheiro trazem à consciência a necessidade de fotografar menos e fazer cada disparo contar.
Embora a maioria dos sensores de médio formato não sejam tão grandes como um frame de câmara de película 645, ainda serão significativamente maiores que o sensor de uma câmara full-frame. Um frame 645 de película usa área de 56x41,5 mm enquanto a maioria dos sensores digitais de médio formato modernos têm área de imagem de 44x33 mm. Um sensor full-frame mede 36x24 mm, então o sensor digital de médio formato é 22% mais largo e 38% mais alto – média de 30%. É bastante menos que a relação de 43% entre as dimensões de borda de frame APS-C e full-frame, mas vantagem que ainda vale a pena ter.
Destaques do Sistema
Este clássico antigo da fotografia de médio formato oferece uma boa gama de opções diferentes para o fotógrafo digital – uma gama que abrange experiências alternativas em vez de um conjunto de opções de resolução. As possibilidades de segunda mão pela marca Hasselblad incluem a série H de modelos de estúdio pesados, a X1D portátil e altamente portátil 'compacta', bem como backs digitais para corpos de película da série V.
Hasselblad X1D-50C, XCD 80mm f1.9, 1/2500s, f1.9, ISO100
O primeiro dos corpos do sistema H totalmente compatível com backs digitais é o H1D que usava back CCD de 22 MP, mas mesmo o H1 baseado em película pode tomar uma gama de backs com diferentes resoluções. Encontrará frequentemente estes modelos emparelhados com backs Phase One P30 e P45, ambos também usando sensores CCD. Os mesmos backs também serão encontrados nos corpos H2, H3 e H4, enquanto o H5 é frequentemente emparelhado com o próprio back de sensor CMOS 50C da Hasselblad. O sistema H é muito business-like e desenhado para ser trabalhado arduamente todos os dias por fotógrafos profissionais. As lentes são extremamente boas, mas deve ser avisado que também são extremamente caras.
O corpo digital mais novo que provavelmente conseguirá em segunda mão é o original Hasselblad X1D 50C. Como o nome sugere, este é corpo de 50 MP que usa sensor CMOS. A câmara é relativamente pequena e relativamente leve – para sistema de médio formato – e usa as lentes XCD realmente pequenas e leves. Um adaptador também permitirá montar lentes X-Pan, outro tomará lentes H e outro permite montar as lentes V clássicas. Embora suplantada pela X1D II, o modelo original ainda é agradável de usar e produz imagens de excelente qualidade. Mesmo em segunda mão, porém, reteve boa parte do seu valor, e como as lentes são atuais não espere que sejam um roubo.
Talvez um pouco mais excitante, se menos prático, são os backs CFV Hasselblad que podem ser usados com corpos de película da série V. Há três modelos mais antigos; o CFV-39, o CFV-50 e o CFV-50C – cada um encaixa em quase qualquer câmara do sistema V desde 1957. São um pouco lentas de usar, mas divertidas na mesma, e permitem-nos usar aqueles lindos corpos de película Hasselblad na era moderna.
O CFV-39 e CFV-50 são especialmente interessantes pois usam sensor ligeiramente maior que corpos digitais de médio formato modernos, e ambos usam tecnologia CCD. O sensor 49x36,7 mm fica menos aquém do tamanho de imagem tradicional Hasselblad 56x56mm que o sensor moderno de médio formato 44x33mm, então distâncias focais precisam apenas de fator de conversão 1.1x quando fotografamos em formato oblongo.
Destaques do Sistema
A Pentax devia ser uma das primeiras marcas de consumo a produzir câmara digital de médio formato, mas levou cinco anos do anúncio inicial para a 645 D ir efetivamente à venda. Com a mais nova 645 Z, a empresa produziu agora dois modelos digitais 645 – ambos baseados solidamente no corpo de película 645 N da empresa, por isso usam as mesmas lentes e acessórios. Usando sensor CCD, a Pentax 645 D oferece resolução de 40 MP enquanto a 645 Z tem sensor CMOS de 51 MP, e como ambos sensores medem 44x33mm todas as lentes ficam um pouco mais teleobjetiva que o originalmente pretendido.
O sensor CMOS na Pentax 645Z torna-a adequada para disparar em ISOs mais altos, 120mm f4 Macro, 1/640s, f5.6, ISO3200
Os sensores CCD da época quando a 645 D foi construída não tornavam disparo em pouca luz especialmente fácil e o intervalo ISO deste modelo é limitado a ISO 200-1000, embora possa estender a 100-1600 com alguma degradação na qualidade de imagem.
Em comum com os corpos de médio formato de película da Pentax, esta câmara digital 645 D não oferece backs intercambiáveis, por isso não pode atualizá-la com sensor melhor de fabricante de backs terceiros. O sensor de 40 MP da câmara foi inovador quando eventualmente foi à venda em 2010, e mesmo pelos padrões atuais a câmara funciona muito bem em boas condições de iluminação.
Apesar de ter onze anos, a 645 D ainda vai por preço decente, então espere pagar na região de 2500 libras por um bom exemplar.
Por tão boa que a 645 D seja, a mais nova 645 Z é câmara muito mais flexível, e embora tecnicamente ainda modelo atual, a sua vida de prateleira excepcionalmente longa significa que há muitos exemplares à venda no mercado de segunda mão. A principal vantagem do modelo Z sobre o D não é tanto que o Z tem 51 MP em vez de 40 MP, mas sim que o sensor é do tipo CMOS em vez de CCD. A 645 D tem aquele aspeto CCD muito atrativo, semelhante a película, mas é má performer em pouca luz quando o ISO é empurrado para cima. Isso está bem se fotografa sempre com muita luz, mas o sensor CMOS da 645 Z torna-a câmara muito mais utilizável para quem persegue variedade de interesses fotográficos em variedade de condições. O sensor mais novo também permite operação Live View, bem como chance de gravar vídeo – embora apenas FHD e 60i/30p.
O que torna a Pentax 645 Z proposta atrativa ainda é a qualidade do ficheiro que produz, quer fotografe em formato RAW DNG da Adobe ou PEF próprio da Pentax. Mesmo que a câmara tenha sido lançada em 2014, cria imagem adorável que supera muitos modelos full-frame atuais.
Destaques do Sistema
Apesar de ser algo recém-chegada ao mercado digital de médio formato, a Fujifilm não só apanhou a concorrência, mas tornou-se algo líder com o seu calendário de lançamentos comparativamente prolífico. A empresa lançou o seu sistema GFX de médio formato com a GFX 50S em 2016 e introduziu mais quatro modelos desde então – muito mais que qualquer outra marca.
A gama GFX da Fujifilm é o sistema de médio formato mais moderno, Fujifilm GFX50S, GF 63mm f2.8 R WR, 1/80s, f/2.8, ISO6400
Utilmente, um dos objetivos da Fujifilm era tornar a fotografia digital de médio formato mais acessível e declarou que a sua primeira câmara estaria disponível por menos de 10.000 libras, mas com a mais recente GFX 50S II atualmente a 3500 libras só corpo, o preço de segunda mão dos modelos anteriores não tem para onde ir senão descer. Isto impactou todo o mercado de médio formato de forma positiva para o comprador prospetivo, e tornou corpos Fujifilm usados especialmente acessíveis.
Temos duas escolhas básicas a fazer – 50 MP ou 100 MP – e se determinarmos que 50 MP basta, temos a opção de corpo estilo DSLR na série S ou corpo estilo rangefinder flat-topped na GFX 50R. De qualquer forma, obterá câmara que tem menus completamente modernos e nenhum dos atrasos e operação lenta da maioria dos outros sistemas de segunda mão. Também obterá qualidade de imagem excecional, quer opte por 50 MP ou 100 MP, bem como controlos de cor amigáveis e variados que permitem a muitos fotógrafos Fujifilm disparar apenas JPEG.
Tão tentador que 100 MP é da GFX 100, a minha preferência dos modelos mais prováveis de aparecer no mercado de segunda mão no momento é a GFX 50R. Gosto dos visores intercambiáveis e manuseamento da GFX 50S, mas as dimensões mais compactas da GFX 50R tornam-na solução mais arrumada para rua, viagem, documentário e retrato que gosto de fotografar. Também é bem adequada a trabalho de estúdio e praticamente qualquer outro tipo de fotografia, mas não 'parece a parte' tanto quanto a GFX-50S por causa do topo plano.
Gosto do facto de poder ser feito num pacote pequeno com lente compacta, e que oferece tanto ecrã traseiro rebatível como visor 3.69M-pontos. O AF certamente não é tão rápido ou decisivo como modelos mais novos, e a velocidade de leitura do sensor torna o modo silencioso impraticável para motivos rápidos, mas a qualidade de imagem é de primeira e a câmara é muito fácil de usar.
Destaques do Sistema
O sistema de câmara de médio formato da Leica não começou realmente até 2008, quando anunciou a Leica S2. A S1 que saiu 12 anos antes é realmente peça de história interessante em vez de proposta para câmara usável de segunda mão – usa back de scanning e precisa de estar ligada a computador.
As lentes da Leica oferecem qualidade deslumbrante, Leica S (Typ 007), 120mm f2.5 Macro, 1/1000s, f2.5, ISO100
A série S saltou desde a S2, e tivemos a S (Typ 006) e S (Typ 007) com nomes engraçados antes da atual S3 ser lançada no ano passado. O sistema é tão caro como esperaria da Leica, mas são muito agradáveis de usar e oferecem experiência mais DSLR que a maioria dos corpos digitais de médio formato. A forma é mais vertical que profunda, e o manuseamento sente-se imediatamente familiar. A característica de destaque do sistema é qualidade de imagem derivada em parte do sistema de lentes surpreendente da empresa, mas também da sua escolha única de sensores. Câmaras Leica S não usam os mesmos sensores que vemos no resto do mercado e isto não só lhes dá ponto de diferença, mas também alguma vantagem.
Bond está obviamente nas nossas mentes no momento com o recente lançamento de No Time To Die, e estava também na altura do lançamento da Leica S (Typ 007) pois coincidiu com o filme Spectre de 2015. Os eventos, certamente não relacionados, mas a Leica certamente aproveitou ao máximo a conexão implícita na altura. Tenho de dizer, era muito menos fã de Spectre do que era da nova Leica S e permanece uma das câmaras que mais gostei de usar – ou pelo menos, de ver as fotos que fez.
Este modelo marcou a mudança de CCD para CMOS, o que não agradou a todos, mas a flexibilidade adicional que a tecnologia trouxe faz a (Typ 007) câmara muito mais utilizável e na realidade câmara muito melhor que a anterior S (Typ 006). A contagem de pixéis manteve-se em 37,5 milhões e o sensor tem as mesmas medidas invulgares de 30x45mm, mas a gama dinâmica é alegada atingir 15 stops – o que realmente se vê nas fotos. A capacidade do sensor de registar cor e detalhe em tons extremos é bastante surpreendente, e céus que parecem queimados podem ser recuperados com pouco esforço ou degradação. Novo sistema de espelho também torna esta câmara muito mais silenciosa e menos desajeitada de usar.
Inevitavelmente a (Typ 007) continua a ser equipamento caro e não são fáceis de encontrar, então espere oferecer um braço e uma perna por uma boa.
Destaques do sistema
Fabricante dinamarquês Phase One começou produzindo série de backs digitais independentes para encaixar em câmaras de outras marcas, mas quando comprou participação maioritária na Mamiya começou a vender câmaras também. A empresa ainda é muito marca de backs digitais, mas agora tem câmaras de design próprio e transformou-se um pouco.
O IQ250 da Phase One foi o primeiro back de médio formato com sensor CMOS, Phase One 645 DF+, IQ250 back, 80mm f2.8, 20s, f20, ISO100
As séries P e P+ de backs produzidas entre 2004 e 2008 ainda estão muito em circulação e podem ser montadas nas câmaras da época – como Hasselblad H e modelos Mamiya 645 AF. Há gama de resoluções de 16 MP a 60,5 MP e coleção de tamanhos físicos de sensor. A série IQ é mais moderna, com IQ3 o mais novo dos sistemas já não vendidos novos. Uma grande atração de alguns destes backs é que oferecem sensores até 53,7x40,4mm – o que é suficientemente próximo da mesma área de imagem de frame de película 645.
Os primeiros corpos foram Phase One 645AF, 645DF e 645DF+ que eram corpos de película Mamiya 645 disfarçados e que todos mostravam a idade mesmo quando atuais. São todos certamente utilizáveis, mas não surpreendentemente têm ar de câmaras de película com backs digitais anexados. Todos usam o sistema de lentes Mamiya 645 padrão, por isso não há falta de lentes novas e antigas, e a Phase One introduziu bastantes óticas significativamente atualizadas – designadas com anel azul.
Enquanto as câmaras baseadas em Mamiya 645 funcionam, falta-lhes sentido de integração com os seus backs digitais. Este problema foi corrigido em estilo dramático quando a Phase One introduziu a sua própria câmara em 2015 – a Phase One XF. Ainda muito baseada no framework Mamiya, este novo corpo oferece muito mais controlo do back da frente, bem como menu moderno e funcionalidades modernas a acompanhar. Foi desenhada para ser atualizável, e fiéis à palavra, a empresa lançou série de versões de firmware ao longo dos anos para trazer novas funções e nova compatibilidade à câmara.
É ainda oficialmente modelo atual, ao lado da câmara de paisagem XT, mas como está em andamento há mais de seis anos, pode, se procurar o suficiente, encontrar uma usada à venda. Lembre-se, porém, que enquanto corpo por 2500 libras pode parecer decente, vai precisar de adicionar o back da sua escolha ao cesto, e pode pagar até 15.000 libras por back IQ3 usado se quiser modelo de 100 MP.
Para mais opções, de full-frame a DSLRs, veja os nossos últimos guias de compra.
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