Há pouco mais de oito anos, a Sony abalou o mercado fotográfico com o lançamento das suas originais Alpha 7 e Alpha 7R – os primeiros modelos mirrorless full-frame do mundo. Com sensores de 24 MP e 36 MP respetivamente, os seus corpos invulgarmente pequenos e leves prometiam aos fotógrafos um alívio bem-vindo de carregar pesadas DSLRs full-frame.
Por um tempo, a Sony teve este novo sector só para si, atualizando as suas câmaras regularmente e construindo constantemente o seu arsenal de lentes FE full-frame. A Leica trouxe alguma concorrência em 2015, mas inevitavelmente a um preço inatingível para a maioria dos fotógrafos. Então tudo mudou em setembro de 2018, quando Canon, Nikon, Panasonic e Sigma saltaram para o carro em questão de semanas, com as duas últimas a unirem-se à Leica para formar a Aliança L-Mount. Desde então, a maioria dos novos modelos de câmara têm sido full-frame mirrorless.
Se é um utilizador de DSLR a considerar a mudança, pode parecer que os principais benefícios inicialmente apregoados para mirrorless, mais obviamente tamanho e peso reduzidos, não estão a ser realizados na prática. Em vez disso, gerações sucessivas de câmaras têm progressivamente engordado, ao ponto de a mais recente Sony Alpha 7 IV ser 40% mais pesada que a original.
Mas, na verdade, as reais vantagens dos sistemas mirrorless estão noutro lugar. Estas incluem sistemas de autofoco sofisticados que cobrem toda a área da imagem, visores eletrónicos what-you-see-is-what-you-get, estabilização interna eficaz, e a capacidade de alternar perfeitamente entre fotografar com o visor e o ecrã traseiro. Muitas lentes mirrorless novas são também um passo acima dos seus antecessores SLR em qualidade.
Uma barreira real para mudar de sistema de câmara reside nas lentes. Pode ser seriamente caro substituir um conjunto de lentes DSLR que construiu ao longo de anos pelos seus equivalentes numa nova montagem. Isso mesmo assumindo que consegue todas as que quer, o que não é necessariamente dado, pois a maioria dos sistemas ainda é relativamente jovem. Para utilizadores existentes de Canon e Nikon, a sua melhor aposta pode bem ser continuar a usar as suas lentes existentes nos modelos mirrorless das marcas via adaptadores de montagem, e depois migrar gradualmente conforme as suas necessidades e fundos ditarem.
Se está a considerar construir um novo sistema de lentes do zero, a Sony tem uma vantagem significativa. Licencia a sua montagem E a fabricantes de lentes terceiros, por isso há uma enorme escolha de óticas disponíveis para qualquer orçamento, de marcas como Sigma, Tamron, Samyang e Zeiss. Há um bom grau de escolha em L-mount também, pois é suportado por Panasonic, Sigma e Leica. Em contraste, Canon e Nikon parecem determinados em manter as suas montagens RF e Z para si, por isso não há óticas de autofoco de terceiros disponíveis.
O full-frame mirrorless já existe há tempo suficiente para haver um fornecimento razoavelmente saudável de equipamento de segunda mão no mercado. Sem mais demoras, vamos ver as nossas recomendações para as melhores opções de câmara usadas, cobrindo uma gama de resoluções de sensor e pontos de preço.
Num relance
A EOS RP foi a segunda câmara mirrorless full-frame da Canon após a EOS R original e continua a ser a oferta de entrada na linha da empresa. Pesando menos de 500 g só o corpo, é uma das câmaras full-frame mais compactas disponíveis. No lançamento, a Canon fez grande destaque do facto de ser menor e mais leve que a DSLR APS-C EOS 800D.
Pesquise e deve conseguir encontrar uma em bom estado de segunda mão por cerca de 850 libras, representando uma poupança saudável de 200 libras face ao preço atual novo. Se é utilizador de DSLR Canon interessado em entrar no full-frame mirrorless usando as suas lentes existentes, é de longe a opção mais acessível.
A Canon construiu a RP em torno do mesmo sensor full-frame de 26,2 MP da sua DSLR EOS 6D Mark II, com o AF Dual Pixel único da empresa a permitir autofoco rápido e preciso em toda a área da imagem. O seu intervalo de sensibilidade padrão cobre ISO 100-40.000, expansível a ISO 50-102.400, e a câmara é capaz de disparar a cinco frames por segundo. Gravação de vídeo 4K/25p está disponível, mas com um crop significativo de 1,6x. Full HD também está disponível cobrindo toda a largura do sensor.
Obtém um visor eletrónico de 2,36m pontos para compor as suas imagens, com ampliação razoável de 0,7x, que também fornece uma prévia precisa de cor e exposição. É complementado por um ecrã tátil totalmente articulado que facilita fotografar em ângulos invulgares tanto em formato paisagem como retrato. Todos os aspetos do funcionamento da câmara podem ser controlados por toque, o que ajuda a compensar um conjunto relativamente limitado de controlos físicos.
A EOS RP funciona bem com lentes DSLR EF-mount. Canon EOS RP, EF 70-300mm f/4-5.6 IS USM, 1/160s a f/11, ISO 100. Imagem: Andy Westlake
Quando a EOS RP foi lançada originalmente, não parecia fazer muito sentido, pois a Canon só fazia uma lente RF que combinava com o seu corpo compacto e preço. Mas desde então, a empresa produziu um conjunto de óticas que a colocam numa luz totalmente nova. Agora, pode combiná-la com uma série de lentes RF leves e razoavelmente acessíveis, incluindo a 24-105mm F4-7.1 IS STM (£479), 100-400mm F5.6-8 IS USM (£699), 50mm F1.8 STM (£219) e 85mm F2 IS Macro STM (£649).
Para quem quer uma zoom de viagem tudo-em-um, há também a 24-240mm F4-6.3 IS USM (£959); enquanto para amantes da natureza a Canon faz um par de ultra-teleobjetivas invulgarmente pequenas, a 600mm F11 IS STM (£859) e 800mm F11 IS STM (£1.100). Com estas lentes agora disponíveis, a EOS RP torna-se uma proposta muito mais interessante, como base de um kit full-frame leve.
Proprietários de DSLR Canon podem continuar a usar todas as suas lentes EF-mount existentes com funcionalidade total, incluindo estabilização de imagem e autofoco, via o Mount Adaptor EF-EOS R (£119). Esta é uma abordagem tão popular que a Canon tem lutado para acompanhar a procura, com a disponibilidade do adaptador a ser notoriamente irregular; muitas vezes fora de stock por meses. No entanto, alternativas mais baratas também estão disponíveis de marcas como Viltrox que parecem funcionar perfeitamente bem.
Leia a nossa análise da Canon EOS RP
Num relance
A Nikon lançou o seu sistema mirrorless full-frame Z com um par de câmaras que usavam o mesmo design de corpo mas sensores diferentes. Achamos que a Z 6 de 24 MP é possivelmente o maior negócio de todas as câmaras mirrorless full-frame usadas agora. Aqui, porém, estamos a concentrar-nos na sua gémea, a Z 7, que fornece uma rota relativamente acessível para fotografia de alta resolução.
Construída em torno de um sensor full-frame retroiluminado de 45,7 MP, a Z 7 é capaz de entregar a mesma qualidade de imagem que a D850 – arguably a melhor DSLR de sempre da Nikon – num pacote muito mais portátil. Mas com estabilização de imagem interna de cinco eixos (IBIS) incorporada que funciona com todas as lentes, também permite aos fotógrafos tirar o máximo proveito de todos esses pixels mais facilmente ao fotografar à mão.
Como a D850, a Z 7 é uma impressionante all-rounder, capaz de disparar até 9 frames por segundo à resolução total. Detecção de fase no chip suporta 493 pontos de foco dispostos em 90% do enquadramento, e o intervalo ISO padrão 64-25.600 pode ser estendido a ISO 32-102.400.
A Nikon equipou a Z 7 com um excelente visor eletrónico que ainda é dos melhores que encontrará. É grande e detalhado, com resolução de 3,69m pontos, ampliação de 0,8x, e um feed live view maravilhosamente nítido, ótimo para julgar foco e profundidade de campo. O ecrã LCD é uma unidade de 3,2 pol igualmente excelente e emprega um design de dupla inclinação para fotografar em ângulos altos ou baixos, pelo menos em formato paisagem.
A Z 7 entrega qualidade de imagem verdadeiramente soberba. Nikon Z 7, 24-70mm f/4 a 41mm, 1,3s a f/8, ISO 50. Imagem: Andy Westlake
Para tirar o máximo partido do tamanho e peso compacto do sistema Z, a Nikon adotou uma abordagem ligeiramente diferente para construir a sua gama de lentes comparada com a sua linha DSLR F-mount. Óticas premium recebem a designação 'S', e incluem zooms f/2.8 e f/4, junto com um conjunto de finas primes f/1.8 variando de 20mm a 85mm. Há também uma pequena mas crescente gama de óticas não-S acessíveis.
Proprietários de DSLR Nikon existentes também podem usar as suas lentes F-mount via adaptadores FTZ ou FTZ2 da Nikon (a principal diferença sendo que este último prescinde do pé de tripé). Autofoco está disponível com lentes AF-S e AF-P que têm motores de foco incorporados, mas lentes AF D-type mais antigas requerem focagem manual. Mas isto é fácil, graças ao excelente visor. Crucialmente, a estabilização interna funciona com todas as lentes e opera em tandem com as que incluem VR ótico.
Possivelmente a característica mais controversa da Z 7 no lançamento foi a sua dependência de um único slot de cartão a aceitar meios XQD, sem suporte para cartões SD convencionais. Isso foi corrigido no seu sucessor com a adição de um slot SD, enquanto uma atualização de firmware adicionou suporte CFexpress Type B à Z 7. Mas é provável que tenha de orçar para um novo cartão de memória e leitor, com ambos XQD e CFexpress a serem caros; espere pagar pelo menos 100 libras por um cartão.
Leia a nossa análise da Nikon Z 7
Num relance
Lançada no final de 2020, o modelo mirrorless full-frame de mass market da Panasonic visa aqueles que gostam de filmar imagens em movimento tanto quanto fotografar. É uma câmara bem desenhada que consegue ser menor que a popular Micro Four Thirds GH5 da empresa, apesar de ter um sensor quatro vezes maior. Emprega a montagem L originalmente desenvolvida pela Leica, o que significa que é compatível com uma boa gama de lentes da Panasonic, Leica e Sigma.
Como muitos dos seus pares, a S5 baseia-se num sensor full-frame de 24 MP. Oferece intervalo ISO padrão de 100-51.200, expansível a 50-204.800, e é capaz de disparar a 5 frames por segundo com autofoco contínuo, ou 7 fps com foco fixo. Além disso, estabilização interna de 5 eixos está incorporada para manter imagens nítidas e filmagens estáveis.
Abaixo do EVF de 2,36m pontos há um ecrã totalmente articulado, que representa um avanço bem-vindo sobre os ecrãs apenas basculantes usados por muitos concorrentes. Não só ajuda a fotografar em ângulos altos e baixos para formatos horizontal e vertical, mas também pode virar para a frente para vlogging.
Nessa nota, a S5 ostenta credenciais de vídeo impressionantes. É capaz de gravar em 4K a 60fps com cor 4:2:0 10-bit usando crop APS-C, ou a 30fps com cor 4:2:2 10-bit de toda a largura do sensor. Não há limite de tempo ao gravar 4K 30p/25p 4:2:0 8-bit internamente, enquanto saída 4K 60p 4:2:2 10-bit está disponível via HDMI. Muitas funcionalidades avançadas de vídeo estão à mão, incluindo V-log pré-instalado, 4K HDR, e saída raw sobre HDMI a 5.9K 50p.
O zoom de kit único da Panasonic oferece uma visão invulgarmente ampla. Panasonic Lumix S5, 20-60mm F3.5-5.6 a 20mm, 1/10s a f/5.6, ISO 2000. Imagem: Michael Topham
Embora haja certamente a perceção de que a Panasonic está agora focada principalmente em vídeo, a S5 oferece imenso para fotógrafos de stills também. Manusear-se muito bem, com todos os controlos-chave à ponta dos dedos, e uma enorme quantidade de personalização do utilizador está disponível. Como resultado, é uma câmara muito agradável de usar.
Obtém imagens nítidas e detalhadas em ISOs baixos, com ficheiros a permanecer perfeitamente utilizáveis até ISO 12.800 pelo menos. Uma característica particularmente notável é o modo multi-shot de alta resolução de 96 MP, único numa câmara full-frame a este preço. O processamento interno é rápido e faz um bom trabalho a detetar e suprimir blur quando deteta ligeiro movimento na cena.
Um dos aspetos mais interessantes da abordagem da Panasonic à S5 é o seu zoom de kit único, o Lumix S 20-60mm F3.5-5.6. Embora a sua visão invulgarmente ampla seja indubitavelmente visada a vloggers a gravar-se a si próprios à distância do braço, deve também apelar a fotógrafos de arquitetura e paisagens.
Por 619,99 libras, é muito mais acessível que adicionar um zoom grande angular especializado ao seu kit. Emparelhado com o Lumix S 70-300mm f/4.5-5.6 Macro OIS (£1259), deve também fazer um excelente kit de viagem leve. A Panasonic também oferece uma gama de primes f/1.8 pequenas e relativamente acessíveis.
Leia a nossa análise da Panasonic Lumix S5
Num relance
A Sigma fp é uma câmara diferente de qualquer outra. Ao retirar tudo menos o essencial, a empresa fez o modelo full-frame mais pequeno atualmente disponível. O que resultou está longe do mainstream e vem com compromissos significativos. Mas nada mais pode oferecer qualidade de imagem full-frame e lentes intercambiáveis num pacote tão portátil.
Em essência, a Sigma fp é uma caixa retangular medindo 113 x 70 x 45,3 mm que alberga um sensor full-frame de 24 MP, com montagem L na frente e ecrã tátil fixo de 3,2 pol atrás. Não há visor incorporado, não há obturador mecânico, e nem sequer punho. Mas o design é modular, por isso pode aparafusar um punho num lado e o EVF-11 opcional no outro, se quiser. Recomendo certamente o pequeno punho HG-11.
A fp oferece intervalo de sensibilidade padrão de ISO 100-25.600 expansível a ISO 102.400 no topo. Mas numa de várias ideias únicas, sensibilidades baixas expandidas até ISO 6 também estão disponíveis, usando uma abordagem multi-frame que soma múltiplas exposições ISO 100. Isto idealmente precisa de tripé e é propenso a efeitos de ghosting quando há motivos em movimento no enquadramento, mas quando tudo funciona, pode obter resultados fantásticos.
Com nenhum obturador mecânico, o tempo de exposição é definido inteiramente eletronicamente. Embora haja algum risco de distorção rolling shutter com motivos rápidos, na maior parte funciona bem, e muito melhor que na irmã de alta resolução da câmara, a fp L. Não há estabilização interna, porém, e apenas algumas lentes L-mount incluem estabilização ótica.
A Sigma fp é bem complementada pelas pequenas primes i-series da empresa. Sigma fp, 45mm f/2.8, 1/100s a f/2.8, ISO 400. Imagem: Andy Westlake
O que não pode contestar é a qualidade de imagem que a fp pode fornecer. Sem filtro low-pass ótico, o sensor regista bastante detalhe, e em ISO baixo é possível puxar três ou quatro stops extra de detalhe de regiões de sombra sem ruído ser problema. Quando a luz escasseia, entrega resultados perfeitamente utilizáveis até ISO 12.800 pelo menos.
Em última análise, a Sigma fp tem um encanto inegável como câmara pequena que funciona bem com lentes compactas e é muito divertida de fotografar. Isto torna-a uma alternativa intrigante aos seus rivais maiores em forma de SLR para quem procura qualidade full-frame no menor pacote possível.
Embora possa usar a fp com qualquer lente L-mount, é arguivelmente mais adequada para uso com as primes compactas i-series da empresa, que ostentam construção em metal premium completa com anéis de abertura analógicos. A 45mm f/2.8 é a companheira perfeita para fotografia diária, complementada pela grande angular 24mm f/3.5 e teleobjetiva 90mm f/2.8.
Para quem prefere aberturas maiores, óticas 24mm, 35mm e 65mm f/2 também estão disponíveis. Entretanto, se não pode viver sem zoom, a Sigma faz a 28-70mm F2.8 DG DN que é consideravelmente menor e mais leve que a sua irmã 24-70mm.
Leia a nossa análise da Sigma fp
Num relance
A gama Alpha 7 da Sony é a linha mirrorless full-frame mais antiga de todas, o que significa que há uma array desconcertante de modelos disponíveis em segunda mão numa ampla gama de preços. A gama A7R de alta resolução é de particular interesse para fotógrafos de estúdio e paisagem, enquanto os modelos A7S de 12 MP são valorizados por videógrafos. Entre eles, a linha 'básica' Alpha 7 representa all-rounders visados a fotógrafos entusiastas.
Embora a Alpha 7 original de 2013 tenha certo encanto, e frequentemente possa ser encontrada usada por menos de 500 libras, escolhemos destacar o seu sucessor que apareceu apenas 13 meses depois. A Sony Alpha 7 II trouxe grandes melhorias no manuseamento, incluindo dials de controlo melhorados e um punho maior e mais convencional, ao mesmo tempo que introduziu estabilização de imagem interna de 5 eixos na linha mirrorless da Sony.
Foi apenas recentemente descontinuada oficialmente, e pode apanhar modelos usados em excelente condição por menos de 750 libras de retalhistas reputados. Isto é 600 libras menos que o seu muito celebrado sucessor, a A7 III.
Embora a sua especificação possa parecer um pouco datada pelos padrões modernos, a A7 II ainda tem muito para oferecer. O seu sensor de 24 MP oferece excelente qualidade de imagem em ISOs baixos, com gama dinâmica particularmente impressionante, enquanto fornece intervalo de sensibilidade até ISO 25.600. Disparo contínuo corre a 5 frames por segundo e há 117 pontos de autofoco para escolher cobrindo quase a totalidade da área da imagem.
No entanto, apenas a região central fornece AF de deteção de fase mais rápida. O visor de 2,36m pontos é acompanhado por um ecrã de 3 pol que inclina para cima e para baixo, mas não oferece funcionalidade tátil. Típico da sua época, apenas gravação de vídeo Full HD está disponível.
Lentes vintage de foco manual podem ser facilmente usadas via adaptadores de montagem. Sony Alpha 7 II, Tamron 90mm f/2.5 Macro, 1/30s a f/11, ISO 200. Imagem: Andy Westlake
Embora a A7 II não seja tão leve como a sua predecessora ou a Canon EOS RP, principalmente devido à adição de IBIS, ainda é bastante petite em termos full-frame. É notavelmente mais leve que modelos posteriores, também, embora em parte isto se deva à bateria NP-FW50 pequena e algo fraca. Orçaria para adquirir alguns sobressalentes; felizmente opções de terceiros são baratas e fáceis de encontrar.
No geral, a Sony A7 II traz muito para a mesa para fotógrafos a um preço muito atrativo. Certamente tem as suas peculiaridades, mas dada a sua excelente qualidade de imagem raw e tamanho compacto, são facilmente perdoadas.
Como todas as câmaras E-mount, a A7 II pode fazer uso de uma vasta array de lentes. Não só a gama FE da Sony é maior que as linhas rivais, muitas opções de terceiros também estão disponíveis, desde primes Samyang pequenas e acessíveis até ofertas sublimes da Zeiss. Pelo meio, Sigma e Tamron fazem ótimas óticas a preços competitivos.
É até possível obter adaptadores eletrónicos para lentes Canon EF-mount, embora não funcionem tão bem como nas câmaras EOS R da Canon. Por último, mas não menos importante, a A7 II é um excelente veículo para fotografar com óticas vintage manuais de antigas câmaras de película 35mm via adaptadores de montagem.
Leia a nossa análise da Sony Alpha 7 II
Encontrará ainda mais barganhas de equipamento usado nos nossos guias de compra, ou na nossa secção de segunda mão.
Melhores sistemas de câmara de segunda mão por menos de 1000 libras
12 Melhores Câmaras Compactas Clássicas de Segunda Mão
Leitores da AP partilham experiências de compra de equipamento usado
Siga a AP no Facebook, Twitter, Instagram e YouTube.
Tecnologia Eletrônica © [www.351231.com]
