Usar um flash de câmera pode ampliar o escopo e melhorar a aparência de seus sujeitos fotográficos. No entanto, flash também é uma das ferramentas mais confusas e mal utilizadas de todas as ferramentas fotográficas. Na verdade, a melhor foto com flash é frequentemente aquela onde você nem percebe que um flash foi usado. Este tutorial visa superar toda a terminologia técnica para focar na verdadeira essência da fotografia com flash: como controlar sua luz e subsequentemente alcançar a exposição desejada.
A primeira parte do tutorial de flash de câmera focou nos aspectos qualitativos de usar o flash de uma câmera para influenciar a aparência de um sujeito; esta segunda parte foca em quais configurações de câmera usar para alcançar a exposição de flash desejada.
Usar um flash é fundamentalmente diferente de fazer uma exposição normal de câmera porque seu sujeito está sendo iluminado por duas fontes de luz: seu flash, sobre o qual você tem algum controle, e a luz ambiente, que provavelmente está além do seu controle. Nesta parte do tutorial focaremos nas outras duas consequências deste fato, no que se refere à exposição com flash:
A chave é saber como alcançar a mistura desejada entre luz do seu flash e luz de fontes ambiente — enquanto também tem a quantidade certa de luz total (de todas as fontes) para alcançar uma imagem corretamente exposta.
A "razão de flash" é uma maneira importante de descrever a mistura entre luz ambiente e luz do seu flash. Como a velocidade do obturador não afeta a quantidade de luz capturada do seu flash (mas afeta a luz ambiente), você pode usar este fato para controlar a razão de flash. Para uma dada quantidade de luz ambiente, a mistura de flash e luz ambiente é ajustada usando apenas duas configurações da câmera: (i) a duração da exposição e (ii) a intensidade do flash.
Neste tutorial, a razão de flash* é usada para descrever a razão entre luz do flash e luz ambiente. Em um extremo desta razão está a fotografia de luz ambiente comum (esquerda), e no outro extremo está fotografia usando principalmente luz do flash (direita). Realisticamente, porém, sempre há alguma quantidade de luz ambiente, então uma razão de flash infinita é apenas um limite teórico.
É importante também notar que nem todas as razões de flash são necessariamente atingíveis com uma dada unidade de flash ou intensidade de luz ambiente. Se a luz ambiente é extremamente intensa, ou se seu flash está longe do seu sujeito, é improvável que o flash interno de uma câmera compacta alcance razões de flash se aproximando de 10:1, por exemplo. No outro extremo, usar um sutil preenchimento 1:8 pode ser impraticável se há pouca luz ambiente e sua lente não tem abertura máxima grande (ou se você não pode usar alta velocidade ISO, ou capturar a foto usando tripé).
Razões de flash de 1:2 ou maiores são onde os tópicos na primeira metade deste tutorial se tornam mais importantes, incluindo posição do flash e sua área de luz aparente, já que o flash pode parecer bastante duro a menos que cuidadosamente controlado. Por outro lado, razões de flash menores que 1:2 frequentemente alcançam excelentes resultados usando um flash embutido na câmera. Por esta razão, a maioria dos fotógrafos provavelmente vai querer usar seu flash como flash de preenchimento, se possível, já que este é o tipo mais simples de fotografia com flash.
Uma das tarefas mais difíceis na fotografia com flash é entender como diferentes modos de medição de câmera e flash afetarão uma exposição geral. Alguns modos assumem que você só quer um flash de preenchimento, enquanto outros virtualmente ignoram luz ambiente e assumem que o flash da sua câmera será a fonte dominante de iluminação.
Felizmente, todas as câmeras usam seu flash ou como fonte de luz primária ou como flash de preenchimento. A chave é saber quando e por que sua câmera usa seu flash de cada uma destas maneiras. Uma tabela resumindo os modos de câmera mais comuns está listada abaixo:
| Modo da Câmera | Razão de Flash |
|---|---|
| Auto (🔲) | 1:1 ou maior se escuro; caso contrário flash não dispara |
| Programa (P) | flash de preenchimento se claro; caso contrário maior que 1:1 |
| Prioridade de Abertura (Av) Prioridade de Obturador (Tv) |
flash de preenchimento |
| Manual (M) | qualquer razão de flash necessária |
No modo Auto (🔲), o flash liga apenas se a velocidade do obturador cair abaixo do que é considerado segurável na mão — geralmente cerca de 1/60 de segundo. A razão de flash então aumenta progressivamente conforme a luz atingindo o sujeito fica mais escura, mas a velocidade do obturador permanece em 1/60 de segundo.
O modo Programa (P) é similar ao Auto, exceto que se pode também forçar um flash a ser usado em situações onde o sujeito está bem iluminado, caso em que o flash atuará como flash de preenchimento. A maioria das câmeras inteligentemente diminui seu flash de preenchimento conforme a luz ambiente aumenta (chamado "redução automática de preenchimento" em modelos Canon). A razão de flash de preenchimento pode portanto ser de 1:1 (em luz fraca) a 1:4 (em luz forte). Para situações onde a velocidade do obturador é maior que 1/60 de segundo, o flash no modo Programa age como no modo Auto.
Os modos Prioridade de Abertura (Av) e Prioridade de Obturador (Tv) têm comportamento ainda diferente. Assim como no modo Programa, geralmente se tem que forçar o flash para "ligado", o que resulta na câmera usando o flash como flash de preenchimento. No entanto, diferente do Auto e modos P, a razão de flash nunca aumenta além de cerca de 1:1 e exposições são tão longas quanto necessárias (também chamado "slow sync"). No modo Tv, a razão de flash também pode aumentar se o f-stop necessário for menor que o disponível com sua lente.
No modo Manual (M), a câmera expõe a luz ambiente baseada em como você configura abertura, velocidade do obturador e ISO. A exposição do flash é então calculada baseada em qualquer luz restante necessária para iluminar o sujeito. O modo Manual portanto permite uma gama muito mais ampla de razões de flash que os outros modos.
Em todos os modos, a configuração relevante no seu visor piscará se uma exposição de flash não for possível usando aquela configuração. Isso pode incluir requerer uma abertura fora da faixa disponível com sua lente, ou uma velocidade do obturador mais rápida que o que seu sistema câmera/flash suporta (a "velocidade X-sync" - geralmente 1/200 a 1/500 segundo).
A chave para mudar a razão de flash é usar a combinação correta de compensação de exposição do flash (FEC) e compensação de exposição comum (EC). FEC funciona muito como EC comum: diz à câmera para pegar qualquer intensidade de flash que ia usar, e sobrescrever isso pela configuração FEC. A grande diferença é que enquanto EC pode afetar exposições para ambos flash e luz ambiente (dependendo do modelo da câmera), FEC afeta apenas a intensidade do flash.
Tanto EC quanto FEC são especificados em termos de stops de luz. Cada stop positivo ou negativo refere-se a uma duplicação ou redução pela metade da luz, respectivamente. Portanto um valor +1 EC ou FEC significa duplicação de luz, enquanto um valor -2 significa que há um quarto da luz.
Com câmeras Canon atuais, EC afeta apenas exposição ambiente, enquanto com a maioria das câmeras Nikon, EC afeta simultaneamente intensidade do flash e exposição ambiente. Algumas das Nikon mais novas, como D4 e D800, podem funcionar de ambas formas via função personalizada.
Cada tipo de controle de flash tem vantagens e desvantagens claras. Quando EC afeta tanto saída do flash quanto exposição ambiente, pode-se facilmente ajustar a razão de flash sem afetar a exposição geral; uma configuração +1 FEC e -1 EC deixará a exposição geral inalterada, por exemplo. Quando EC afeta apenas exposição ambiente, EC e FEC efetivamente se tornam controles independentes sobre medição ambiente e flash, mas estas câmeras também podem tornar mais difícil usar ambos EC e FEC para mudar a razão de flash sem também mudar a exposição geral. Se você tiver este tipo de câmera, o resto da seção foca em usar estas configurações para controlar a razão de flash. A próxima tabela fornece configurações de referência para mudar a razão de flash se originalmente fosse 1:1:
| Razão de Flash: | 1:8 | 1:4 | 1:2 | 1:1 | 2:1 | 4:1 | 8:1 | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Configuração FEC: | -3 | -2 | -1 | 0 | +1 | +2 | +3 | |
| Configuração EC: | +2/3 a +1 | +2/3 | +1/3 a +1/2 | 0 | -1/2 a -2/3 | -1 1/3 | -2 a -2 1/3 |
A tabela acima mostra como mudar a razão de flash ajustando FEC e EC; configurações EC são listadas como faixa porque só podem ser definidas em incrementos de 1/2 a 1/3 stop.
Note que o valor FEC é direto: é apenas igual ao número de stops que você pretende aumentar ou diminuir a razão de flash. Por outro lado, a configuração EC está longe de ser direta: depende não apenas de quanto você quer mudar a razão de flash, mas também da razão de flash original — e raramente é um inteiro.
Felizmente, a calculadora de razão de flash (abaixo) resolve este problema para nós. Embora não seja algo que se use necessariamente no campo, esperançosamente pode ajudar a desenvolver uma intuição melhor para aproximadamente quais valores EC são necessários em diferentes situações.
nota: EC só pode ser definido em incrementos de 1/3 a 1/2 stop, então use o valor mais próximo disponível
Como aumentar a razão de flash: discar uma compensação de exposição do flash positiva, enquanto simultaneamente entra uma compensação de exposição negativa. Assumindo uma razão de flash padrão 1:1, alcançar uma razão 2:1 requer valor FEC de +1 e um valor EC correspondente de -1/2 a -2/3.
Como diminuir a razão de flash: discar uma compensação de exposição do flash negativa, enquanto simultaneamente entra uma compensação de exposição positiva (mas não excedendo +1). Assumindo uma razão de flash padrão 1:1, alcançar uma razão 1:2 requer valor FEC de -1 e um valor EC correspondente de cerca de +1/3 a +1/2.
Finalmente, é importante notar que FEC nem sempre é usado para mudar a razão de flash. Também pode ser usado para sobrescrever erros do sistema de medição de flash da sua câmera. Como e por que isso pode acontecer é discutido na próxima seção...
A maioria dos sistemas de flash SLR atuais emprega alguma forma de medição through-the-lens (TTL). Medição TTL digital de flash funciona refletindo um ou mais minúsculos pulsos de pré-flash no sujeito imediatamente antes da exposição começar, que são então usados para estimar qual intensidade de flash é necessária durante a exposição real.
Logo após a exposição começar, a unidade de flash começa a emitir seu pulso de flash. Sua câmera então mede quanto deste flash refletiu de volta em tempo real, e interrompe (para) o flash uma vez que a quantidade necessária de luz foi emitida. Dependendo do modo da câmera, o flash será interrompido uma vez que ele equilibre a luz ambiente (flash de preenchimento) ou adicione qualquer luz necessária para expor o sujeito (razão de flash maior que 1:1).
No entanto, muito pode dar errado. Como uma exposição de flash é na verdade duas exposições sequenciais, tanto (1) medição de luz ambiente quanto (2) medição de flash têm que estar corretas. Lidaremos com cada fonte de erro de medição separadamente.
(1) Medição de Luz Ambiente é a primeira a ocorrer, e determina a combinação de abertura, ISO e velocidade do obturador. É bastante importante já que controla a exposição geral, e é base para a medição de flash subsequente.
Lembre-se que a medição em câmera dá errado principalmente porque só pode medir luz refletida e não incidente (veja tutorial sobre medição da câmera & exposição).
Se seu sujeito é claro e reflexivo, como no exemplo acima, sua câmera assumirá erroneamente que este brilho aparente é causado por muita luz incidente, em oposição à sua alta reflectância. Como sua câmera superestima a quantidade de luz ambiente, ela acaba subexpondo o sujeito. Similarmente, um sujeito escuro e não reflexivo frequentemente resulta em sobre-exposição. Além disso, situações com iluminação high-key ou low-key também podem confundir a medição da sua câmera (veja histogramas de câmera digital).
Independentemente, se você suspeita que a medição de luz ambiente da sua câmera estará incorreta, discar uma compensação de exposição (EC) positiva ou negativa corrigirá a medição de luz ambiente e melhorará a medição de flash ao mesmo tempo.
(2) Medição de Flash baseia-se nos resultados tanto do pré-flash quanto da medição de luz ambiente. Se seu sistema de medição TTL de flash emitir uma quantidade incorreta de flash, não só sua exposição geral estará errada, mas a razão de flash estará errada também — afetando assim a aparência do seu sujeito.
As maiores causas de erro de flash são a distância ao seu sujeito, a distribuição de luz ambiente e as propriedades reflexivas do seu sujeito. A distância do sujeito é importante porque influencia fortemente quanto flash atingirá e refletirá de volta deste sujeito:
a queda de luz é tão rápida que objetos 2x mais distantes recebem 1/4 da quantidade de flash
Mesmo com uma exposição de flash adequada, se seu sujeito (ou outros objetos) percorrer uma grande distância de e para a câmera, espere que regiões destes objetos mais próximas da câmera apareçam muito mais brilhantes que regiões mais distantes.
Situações de iluminação complexas também podem ser problemáticas. Se luz ambiente ilumina seu sujeito diferentemente que o plano de fundo ou outros objetos, o flash pode erroneamente tentar equilibrar luz atingindo a cena geral (ou algum outro objeto), em oposição à luz que só atinge seu sujeito.
Adicionalmente, como a medição de flash ocorre após sua câmera medir para luz ambiente, é importante não usar a configuração de trava de exposição automática (AE lock) quando usar a técnica de focar e recompor. Se disponível, deve-se usar trava de exposição de flash (FEL).
As propriedades reflexivas particulares de objetos na sua foto também podem confundir a medição de flash. Isso pode incluir ofuscamento de flash e outros reflexos duros de espelhos, metal, mármore, vidro ou objetos similares. Estes objetos podem também criar fontes adicionais não intencionais de luz dura, que podem projetar sombras adicionais no seu sujeito.
Há também sutilezas em como os sistemas de medição de diferentes fabricantes funcionam. Para Canon EOS digital, você provavelmente terá E-TTL ou E-TTL II; para Nikon digital será D-TTL ou i-TTL. No entanto, muitos de seus algoritmos de medição de flash são complicados e proprietários, e diferenças frequentemente só surgem em situações com iluminação ambiente irregular. Portanto a melhor abordagem é experimentar com um novo sistema de flash antes de usá-lo para fotos críticas, para que você possa ter uma melhor noção de quando erros de medição podem ocorrer.
Sincronização de primeira e segunda cortina são configurações de exposição de flash que afetam como o desfoque de movimento de um sujeito é percebido. Como um pulso de flash é geralmente muito mais curto que o tempo de exposição, uma foto com flash de um objeto em movimento é composta por uma porção desfocada, causada pela exposição de luz ambiente mais lenta, e uma porção mais nítida, causada pelo pulso de flash muito mais rápido. Cada uma destas é efetivamente sobreposta para criar a fotografia final com flash. Sincronização de primeira e segunda cortina controlam se a porção desfocada rastreia atrás ou na frente da imagem de flash do sujeito, respectivamente, sincronizando o pulso de flash com o início ("primeira cortina") ou fim ("segunda cortina") da exposição:
Com sincronização de primeira cortina, a maior parte da luz ambiente é capturada após o pulso de flash — causando a porção desfocada a riscar na frente de a imagem de flash mais nítida. Isso pode dar a objetos em movimento a aparência de viajar na direção oposta ao seu movimento real. No exemplo abaixo, o cisne tem riscas de movimento que fazem parecer que está nadando rapidamente para trás, e a neve parece "cair" para cima:
Por estas razões, sincronização de primeira cortina é geralmente indesejável para sujeitos em movimento — a menos que o tempo de exposição seja mantido curto o suficiente que nenhuma risca seja visível. Por outro lado, sincronização de segunda cortina pode ser muito útil para exagerar movimento do sujeito, porque as riscas de luz aparecem atrás do sujeito em movimento.
No entanto, a maioria das câmeras não usa sincronização de segunda cortina por padrão, porque pode tornar o cronometramento do disparo mais difícil. Isso é porque a sincronização de segunda cortina introduz muito mais atraso entre quando você pressiona o botão do obturador e quando o flash dispara — e cada vez mais para tempos de exposição mais longos. Portanto, precisa-se antecipar onde o sujeito estará no final da exposição, em oposição a quando o botão do obturador é pressionado. Isso pode ser muito difícil de cronometrar corretamente para exposições de um segundo ou mais, ou para sujeitos realmente rápidos.
Para leitura adicional, consulte a primeira metade deste tutorial em:
Flash de Câmera, Parte 1: Qualidade de Luz & Aparência
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