Usar flash pode ampliar o escopo e melhorar a aparência dos seus sujeitos fotográficos. No entanto, o flash também é uma das ferramentas mais confusas e mal utilizadas na fotografia. Na verdade, a melhor foto com flash costuma ser aquela onde você nem percebe que o flash foi usado. Este tutorial visa superar toda a terminologia técnica para focar na essência real da fotografia com flash: como controlar sua luz e subsequentemente alcançar a exposição desejada.
Antes de prosseguir, é aconselhável ler primeiro os tutoriais sobre fotometria e exposição da câmera sobre como abertura, ISO e velocidade do obturador controlam a exposição.
Usar flash é fundamentalmente diferente de uma exposição normal porque seu sujeito é iluminado por duas fontes de luz: seu flash, sobre o qual você tem algum controle, e a luz ambiente, que provavelmente está fora do seu controle. Embora esse fato pareça simples e óbvio, suas consequências provavelmente não são:
É portanto crítico desenvolver uma boa intuição de como a posição e distribuição do flash da sua câmera influenciam a aparência do sujeito. Esses aspectos qualitativos serão o foco da primeira parte deste tutorial; a segunda parte concentrar-se-á nas configurações da câmera para alcançar a exposição de flash desejada.
Um conceito importante na fotografia com flash é: para um dado sujeito, a distribuição da fonte de luz determina quanto contraste esse sujeito terá.
Contraste descreve a diferença de brilho entre as partes mais claras e mais escuras de um sujeito. Quando a luz é mais localizada (esquerda), uma face da esfera recebe luz direta intensa, enquanto o lado oposto fica quase preto porque recebe apenas o pouco luz que ricocheteou nas paredes, teto e chão. Quando a luz é mais distribuída (direita), sombras e altas luzes aparecem mais suaves e menos intensas porque a luz atinge a esfera de um ângulo mais amplo. Fotógrafos frequentemente descrevem luz que se espalha substancialmente ou origina-se de uma grande área como "luz suave", e luz mais concentrada e direcional como "luz dura".
O que isso significa na prática? Geralmente, fotografias de pessoas ficam mais atraentes se capturadas com menos contraste. Contraste tende a exagerar características faciais devido a sombras profundas projetadas pelo rosto. Além disso, se a esfera do exemplo tivesse textura, sua textura seria muito enfatizada na iluminação de alto contraste. Numa foto de pessoa, isso seria análogo a dar à pele uma textura mais áspera e frequentemente menos desejável.
O grande problema é que o flash de câmera é por sua natureza uma fonte de luz localizada. Um bom fotógrafo de flash sabe como fazer seu flash parecer como se tivesse se originado de uma fonte de luz muito maior e mais uniformemente distribuída. Duas formas de conseguir isso são usando um difusor de flash ou flash rebatido.
flash rebatido é difuso mas perde intensidade
Embora possa parecer contra-intuitivo, apontar seu flash *para longe* do sujeito pode melhorar sua aparência. Isso faz com que a luz incidente do flash se origine de uma área maior, e é por isso que retratos costumam ser feitos com flash que primeiro ricocheteia num grande guarda-chuva.
No entanto, rebater o flash reduz muito sua intensidade, então você precisará de um flash muito mais forte para obter a mesma exposição. Além disso, rebater o flash costuma ser irrealista para fotos externas de pessoas, pois elas não estão mais num ambiente contido.
Similarmente, um difusor de flash geralmente é apenas um pedaço simples de plástico translúcido que prende sobre o flash, espalhando a luz que sai. Para fotos externas isso fará pouca diferença, mas para fotos internas suavizará a iluminação no sujeito, pois parte da luz espalhada ricocheteará em outros objetos antes de atingir o sujeito. Porém, assim como no flash rebatido, esteja ciente de que usar um difusor pode aumentar muito a intensidade necessária do flash.
Como em tudo, demais pode ser ruim. Luz excessivamente difusa pode fazer o sujeito parecer plano e bidimensional. Fotógrafos de paisagem entendem bem isso, pois é o visual plano criado pela luz emitida uniformemente pelo céu num dia nublado. Contudo, luz excessivamente difusa raramente é problema na fotografia com flash.
A posição da fonte de luz relativa ao observador também afeta a aparência do sujeito. Enquanto a localização da luz afeta o contraste, a posição da fonte de luz afeta a visibilidade das sombras e altas luzes do sujeito:
Iluminação Frontal
Iluminação LateralO sujeito com iluminação frontal (esquerda) parece menos tridimensional que o mostrado com flash lateral (direita), que é exatamente a diferença entre usar flash na câmera versus flash fora da câmera. Com flash na câmera, o lado do sujeito que recebe toda a luz é também o lado que a câmera vê, resultando em sombras mal visíveis e sujeito brilhante e duramente iluminado.
exemplo de flash na câmera não ideal
No geral, sujeitos geralmente ficam melhores quando a fonte de luz não é frontal, como no flash na câmera, nem diretamente acima, como costuma ser a iluminação interna. Em fotos reais, usar flash na câmera pode dar uma aparência de "cervo nos faróis" aos sujeitos, como no exemplo do conhecido sujeito à esquerda.
Porém, geralmente é irreal esperar ter um flash fora da câmera, a menos que esteja num estúdio ou tenha configuração sofisticada, como num grande evento tipo casamento.
A melhor e mais fácil forma de obter o visual de flash fora da câmera usando flash na câmera é rebater o flash em um objeto, como parede ou teto, como discutido anteriormente.
Outra opção é usar um bracket de flash, que aumenta a distância entre a unidade de flash e a frente da câmera. Brackets criam iluminação lateral substancial para fotos de curta distância, mas parecem cada vez mais com flash na câmera quanto mais longe estão do sujeito. Uma melhoria notável é reduzir olhos vermelhos, pois a luz do flash não ricocheteia direto de volta para a câmera (veja seção olhos vermelhos depois). A maior desvantagem do bracket é que podem ser bastante grandes, pois precisam se estender bem acima ou ao lado do corpo da câmera para surtir efeito.
reduz sombras duras da luz solar forte
O termo "fill flash" descreve um flash que contribui menos para a exposição que a luz ambiente. O fill flash recebe esse nome porque efetivamente "preenche" as sombras do seu sujeito, sem alterar apreciavelmente a exposição geral. Um fill flash atua efetivamente como uma fonte de luz secundária.
Um equívoco comum é que flash só serve para situações escuras. Ao contrário, fill flash é mais útil sob iluminação ambiente forte, como quando seu sujeito está contra a luz, ou quando a iluminação tem muito contraste. Pode melhorar dramaticamente a aparência de pessoas fotografadas sob luz externa dura, como sol da tarde num dia claro (exemplo à direita). Passe o mouse sobre a imagem para vê-la sem fill flash.
No entanto, para usar fill flash você precisará forçar seu flash a disparar; a maioria das câmeras não dispara flash no modo automático a menos que a cena esteja bem escura. Quando há bastante luz ambiente, compactas e DSLRs defaultam para usar o flash como fill flash quando ativado. Apenas fique atento à carga da bateria, pois flash a esgota muito mais rápido que o normal. A segunda parte deste tutorial entrará em mais detalhes sobre como obter a quantidade certa de fill flash.
Um grande problema com flashes de câmera são olhos vermelhos antinaturais nos sujeitos, causados pelo flash que reflete de volta da pupila. A cor vermelha se deve à alta densidade de vasos sanguíneos diretamente atrás da pupila no fundo do olho. Olhos vermelhos podem ser mais distraentes quando o sujeito olha diretamente para a lente, ou quando suas pupilas estão totalmente dilatadas devido à luz ambiente fraca. Também é muito mais proeminente quando o flash é muito localizado e direcional ("luz dura").
exemplo de olhos vermelhos causados por flash
Alguns flashes têm modo de redução de olhos vermelhos, que emite uma série de flashes menores antes da exposição para que as pupilas do sujeito contraiam durante o flash real. Isso não elimina olhos vermelhos totalmente (já que pupilas menores ainda refletem alguma luz), mas torna muito menos proeminentes pois a área da pupila é muito reduzida. Um método alternativo seria fotografar onde é mais claro, ou aumentar a luz ambiente — ambos contraem a pupila naturalmente.
Outra técnica é usar remoção digital de olhos vermelhos, que usa software de edição para selecionar as pupilas vermelhas e mudar seu tom para combinar com a cor natural dos olhos. Porém, essa técnica deve ser último recurso, pois não trata a causa subjacente, e é difícil fazer o olho parecer natural numa impressão detalhada. Por exemplo, sujeitos podem acabar sem pupilas, ou com partes do olho coloridas como íris azul mas com textura de pupila.
As únicas formas de eliminar olhos vermelhos totalmente são: (i) fazer o sujeito olhar para longe da câmera, (ii) usar bracket de flash, flash fora da câmera ou flash rebatido, ou (iii) evitar usar flash.
balanço de brancos flash vs ambiente
A maioria das unidades de flash emite luz com temperatura de cor de cerca de 5000K, comparável à luz do dia (veja tutorial sobre balanço de brancos). A luz ambiente terá uma tonalidade se diferir substancialmente de 5000K, pois a maioria das câmeras ajusta automaticamente o balanço de brancos para combinar com o flash (se usado). A tonalidade é mais aparente com iluminação artificial, e quando proporções equilibradas de flash/ambiente (1:4 a 4:1) tornam ambas as fontes claramente distinguíveis.
Problemas de balanço de brancos do flash também podem resultar de um flash que ricocheteia numa superfície colorida, como parede pintada de laranja ou verde. Porém, ricochetear numa superfície colorida não necessariamente muda o balanço de brancos do flash se a luz ambiente também ricocheteia nessa superfície.
Alternativamente, o balanço de brancos do flash pode ser intencionalmente modificado para obter um efeito. Alguns difusores têm um sutil efeito de aquecimento, por exemplo, para combinar melhor com iluminação incandescente interna, ou dar aparência de luz de pôr do sol.
Unidades de flash externas costumam ser muito mais potentes que flashes embutidos na câmera. Mesmo que um flash embutido tenha intensidade suficiente para luz direta em pessoas próximas, esse tipo de luz pode ser bastante dura. Muitas vezes apenas um flash externo tem potência suficiente para ricochetear numa parede ou teto distantes e ainda iluminar adequadamente o sujeito. Um benefício adicional é que flashes externos são geralmente mais fáceis de modificar com difusores, brackets, refletores, filtros de cor e outros acessórios. Além disso, flashes externos ficam um pouco mais longe da linha de visão da lente, o que pode reduzir olhos vermelhos e melhorar levemente a qualidade da luz.
Continue para a segunda parte deste tutorial:
Flash de Câmera, Parte 2: Proporções de Flash & Exposição
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