Você é pego de surpresa com uma tarefa fotográfica e pode não ter tempo para configurar luzes adicionais ou o luxo de usar um refletor. Talvez seja um evento de premiação em uma sala grande e você não queira o fundo completamente escuro. Você vê uma celebridade, astro do rock, astronauta ou talvez o presidente da sua empresa que precisa fotografar (veja imagem abaixo), ou talvez só precise viajar leve, com mínimo de equipamento.
George Lucas: 1/180 a f/13, ISO 200
Flashes de sapata são muito portáteis e VOCÊ PODE usá-los para conseguir uma ótima imagem. A chave para conseguir essa imagem é controlar o equilíbrio entre câmera, flash e luz ambiente.
A vantagem automática das unidades de flash de sapata é que usam medição TTL, que significa Through The Lens (Através da Lente). Este tipo de medição de flash é muito mais preciso que a tecnologia tiristor que o precede, e também é mais fácil de usar corretamente.
Foto cortesia da Nikon
Fabricantes de câmeras têm suas próprias versões de flash TTL e a sopa de letrinhas pode ser intimidante. Tipos diferentes incluem i-TTL, P-TTL, E-TTL, etc. Qual a diferença ou semelhança em cada? A Canon chama sua tecnologia de flash de E-TTL (introduzida em 1995) ou o mais novo E-TTL2 (desde 2004). Disparando um pré-flash de baixa potência imediatamente antes do obturador abrir, este tipo de medição Through The Lens é muito preciso porque a unidade de flash dispara muito rapidamente. Este breve pré-flash determina a potência correta de saída do flash. O corpo da câmera e o flash se comunicam na exposição por meio de pinos de contato adicionais na sapata e no pé da unidade de flash.
O P-TTL da Pentax chegou em 2001 e mede um flash de baixa potência com a lente totalmente aberta antes de abrir o obturador. O i-TTL da Nikon está disponível desde 2003 e também usa pré-flash para calcular a luz necessária pelo flash. O TTL-BL deles é um modo separado para flash de preenchimento, com a ideia de dar luz melhor balanceada, mas para funcionar com precisão o assunto precisa ser mais escuro que o fundo. Então todos esses sistemas são similares e não importa qual marca de sistema de câmera você tenha, um deles funcionará ótimo para você.
Tudo isso resolve o problema de obter a quantidade correta de luz no assunto, ponderada com a área de foco que você e sua câmera selecionaram. E os elementos ao redor na sua composição artística? Você está vendo uma imagem potencialmente ótima no visor, e seja em interior ou exterior, quer que o flash combine com a cena o suficiente para parecer certo.
Vamos tomar o exemplo de fotografar em interior. A melhor maneira que encontrei é medir a luz ambiente na sala primeiro. A câmera pode estar em qualquer modo de exposição para esta leitura. Se, por exemplo, sua exposição é 1/30 a f/5.6, ISO 800 – você então mudaria a câmera para modo Manual e faria essas suas configurações. Note que algumas câmeras têm configuração de slow sync, ou você também poderia usar prioridade de obturador para obter esse mesmo equilíbrio.
Paula e Cayden: 1/60 a f/11, ISO 200
Você pode deixar o flash no modo TTL e deixar ele ajustar sua potência automaticamente. Quando fizer a imagem, deve ter uma exposição notavelmente balanceada. Isso pode ser refinado ajustando a compensação de exposição do flash para adicionar um pouco mais, ou um pouco menos, luz de preenchimento. A compensação de exposição do flash pode ser adicionada na própria unidade de flash, ou ajustando as configurações na câmera.
Se você achar que precisa de um pouco mais de profundidade de campo para focar seus assuntos, pode subir o ISO para 1600 e fechar a abertura para f/8. Se puder usar menos profundidade de campo, faça o oposto baixando ISO para 400 e abrindo abertura para f/4. Sempre há compensações a fazer, e você pode não conseguir segurar aquela lente específica a 1/30 segundo para imagem estável. Tente usar monopé ou tripé para ajudar. Para velocidade do obturador mais rápida, tente 1/60 a f/5.6 com ISO 1600. Se precisar voltar a profundidade de campo para f/8, pode precisar ousar e ir a ISO 3200. Níveis de ruído digital melhoram o tempo todo então não tenha medo de tentar ISO mais alto.
Se estiver fotografando em exterior, o oposto é verdade. Vá para o ISO mais baixo para combinar sua luz ambiente com o flash. Não há como um flash competir com o sol, então se puder selecionar ISO mais baixo terá melhor chance de balancear ambiente e flash em f/8 ou f/11, em vez de f/16 ou f/22.
Algumas unidades de flash vêm com difusores e tive boa sorte com eles. Geralmente são plásticos, e encaixam firmemente na frente do flash. Também há muitos difusores aftermarket inovadores. Alguns são tipo cartão que refletem a luz e a redirecionam para um padrão maior. Alguns são tipo softbox com painel de difusão que a luz atravessa.
Alguns difusores levam o design plástico a um nível muito mais alto (como a marca Gary Fong). Todos estes difusores são variações de pegar uma luz direcional, como uma unidade de flash on-camera, e modificar a luz para reduzir a quantidade de sombra que você normalmente teria de uma fonte de luz dura. Minha recomendação é que você experimente alguns por conta própria e veja o que funciona melhor para você. Seu flash, o ambiente que fotografa, e o tipo de fotos que faz são todos fatores que podem determinar qual é o melhor para você. Se tem um favorito, deixe nos comentários abaixo.
Flash rebatido (bounce flash) é quando você angula a cabeça do flash para que a luz reflita no teto ou parede próxima para dispersar a luz. Devido à queda de luz, menos luz chegará ao assunto, então ter teto baixo ajuda. A queda de luz pode ser contabilizada usando a Lei do Quadrado Inverso – um objeto a o dobro da distância da cabeça do flash receberá um quarto da iluminação – ou dois stops a menos de luz.
Cabos TTL off-camera são outra ótima opção. Considero isso ainda como flash on-camera mas o cabo TTL permite flexibilidade na direção da luz. Segurando a câmera em uma mão, você pode mover a unidade de flash com a outra e testar diferentes variações de luz no seu assunto. Estes cabos são pequenos, fáceis de carregar, e relativamente baratos. São um bom item para manter na bolsa da câmera.
Filtros às vezes vêm com flash de sapata, e também estão disponíveis de fontes aftermarket. Os mais comuns são tungstênio e fluorescente. São uma ótima, e frequentemente ignorada, opção para combinar a cor da luz da sua unidade de flash com a temperatura de cor da luz ambiente de uma sala. Temperatura de cor de flash de sapata é similar a balanço de luz diurna de aproximadamente 5500 Kelvin. Luzes fluorescentes estão na faixa de 4000K e luz tungstênio em torno de 3200K, então usar esses filtros fará grande diferença na cor da sua imagem final. Experimente esses filtros na próxima vez que estiver nessa situação.
Flash de preenchimento (fill flash) é questão de encontrar a quantidade certa de luz para fazer a imagem parecer ter sido feita com luz natural, usando flash suficiente apenas para adicionar catch-lights nos olhos, eliminar sombras, e dar um visual mais agradável geral à imagem. Você conseguirá capturar esse equilíbrio usando apenas seu flash on-camera. Pode parecer difícil, mas não precisa ser.
Lisa Marie Presley: 1/250 a f/4.5, ISO 200
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