Vamos explorar 5 maneiras de usar equipamento de áudio externo (outboard) no seu estúdio para gravação e mixagem.
A Sweetwater me enviou um Cranborne Audio 500ADAT e alguns módulos da série 500. À medida que percorremos minha configuração de outboard e fluxo de sinal, mostrarei alguns dos recursos que tornam este equipamento tão poderoso.
Mas independentemente do equipamento externo ou patchbays que você usar, os princípios neste vídeo serão muito úteis. Vamos começar…
Um dos primeiros equipamentos externos que muitos adicionam ao estúdio é um pré-amplificador de microfone externo.
Quando você está começando, pode usar os pré-amplificadores integrados à sua interface de áudio. Porém, pré-amplificadores externos são uma boa forma de melhorar a qualidade sonora e adicionar variedade ao seu arsenal.
Antes da conversão analógico-digital, o sinal do microfone precisa passar por um pré-amplificador para elevá-lo ao nível de linha. Isso significa que o microfone deve se conectar ao pré-amplificador antes de ser convertido em digital pela interface de áudio.
No meu estúdio, as linhas de microfone estão conectadas aos primeiros pontos do patchbay Samson TRS de 48 pontos, logo acima das entradas de microfone da minha interface Focusrite Scarlett 18i20.
Organizei o patchbay assim para que as entradas de microfone sejam "normalizadas" (normalled) às entradas de microfone da interface. Isso significa que, quando nada está conectado, o sinal do jack superior flui automaticamente para o inferior. Isso economiza tempo, pois não preciso fazer patch dos microfones toda vez que quero usá-los. Com essa configuração, os microfones ficam conectados aos pré-amplificadores da interface por padrão.
Mas quero usar o pré-amplificador Cranborne Audio Camden 500 em vez dos pré-amplificadores da interface. Usando um cabo de patch, conecto o Mic 1 à entrada do Camden e a saída do pré-amplificador à entrada 1 da interface.
Você pode ter notado que a saída do pré-amplificador Camden está diretamente acima da entrada. Neste caso, esses pontos de patch não são normalizados. Caso contrário, criaria um loop de feedback quando nada estiver conectado. Em vez de normalizar esses jacks no patchbay, configurei-os no modo "Thru", para que não haja conexão padrão.
Com o microfone conectado ao pré-amplificador externo e este à interface, defino a entrada da faixa na DAW para Entrada 1, armo a faixa e ajusto o ganho no pré-amplificador externo até o medidor na DAW atingir cerca de -12 dBFS.
Muitos engenheiros passam o microfone por um pré-amplificador externo e por alguns efeitos antes de enviar o sinal à interface para gravação.
Lembre-se: alterações no sinal feitas antes da gravação não podem ser desfeitas. Mas isso pode ser bom, pois obriga você a tomar uma decisão agora em vez de deixar tudo para a mixagem.
Se você estiver gravando um vocalista, pode usar um compressor ou limiter para fornecer uma mixagem de monitoramento com latência zero e reduzir a faixa dinâmica antes da gravação. Isso geralmente leva a uma performance melhor, pois o vocalista se sente mais confortável ouvindo um sinal comprimido do que o sinal seco direto.
A configuração é semelhante à do pré-amplificador externo. Levo o microfone à entrada do pré-amplificador externo como antes. Desta vez, em vez de conectar a saída do pré-amplificador à interface, conecto a saída do pré-amplificador à entrada do meu compressor dbx 560a. Em seguida, conecto a saída do compressor à interface.
Se você tem medo de se comprometer com o som gravado, não se preocupe. O chassis Cranborne Audio 500ADAT permite criar uma cadeia de sinal como esta para a mixagem de fone do vocalista enquanto grava o sinal seco do pré-amplificador. Assim, você tem uma "tela em branco" ao começar a mixar.
Existem ainda mais maneiras de usar equipamento externo depois que tudo está gravado na DAW e você entrou na fase de mixagem.
Digamos que eu queira usar o compressor/limiter dbx 560a de antes, mas desta vez para comprimir um sinal já gravado.
Na minha DAW, crio um insert de hardware com o plugin ReaInsert no Reaper. A maioria das DAWs tem essa capacidade, embora o método de configuração varie. Vou criar um envio (send) com a saída 3 da interface e um retorno (return) com a entrada 3 da interface.
Isso significa que preciso fazer patch da saída 3 da interface para a entrada do compressor e conectar a saída do compressor à entrada 3 da interface.
Cada vez que você cria um insert analógico assim a partir da DAW, uma conversão digital-para-analógico é necessária. A interface converte o sinal digital em analógico e o envia ao compressor analógico. O compressor devolve o sinal à interface, onde é convertido de analógico de volta para digital.
Portanto, se planeja usar mais de um equipamento de hardware, recomendo fazer o patch deles juntos com patching analógico em vez de criar vários inserts na DAW, para minimizar os estágios de conversão necessários.
Você pode até contornar o patchbay com o Cranborne Audio 500ADAT usando estes interruptores "Chain", que roteiam o sinal de um módulo diretamente para o próximo dentro do chassis.
Com qualquer método, você pode encadear vários efeitos no mesmo insert de hardware da DAW. Basta fazer patch da saída da interface para a entrada do primeiro dispositivo de hardware e a saída do último dispositivo para a entrada da interface.
Uma das minhas cadeias de insert de hardware favoritas é meu pedalboard de guitarra. Como meu pedalboard é composto por dispositivos de alta impedância projetados para sinais de nível de instrumento, uso este módulo Radial EXTC no meu rack série 500. Ele me permite conectar meu pedalboard ao patchbay para enviar faixas de guitarra DI pré-gravadas através dos pedais.
Outro método comum para usar equipamento externo é o envio e retorno de efeitos (FX send/return). O método de insert que você acabou de aprender funciona bem para compressores, gates, EQs ou outros processadores que serão colocados em linha em um canal ou bus. Um envio e retorno de FX é mais adequado para efeitos baseados em tempo, como delay e reverb. Isso porque permite enviar múltiplas entradas para o mesmo processador em vários níveis.
Não tenho placas de reverb ou reverbs de mola no meu estúdio, mas tenho um pedal de reverb Strymon BlueSky, que soa ótimo. Ele faz parte do meu pedalboard de guitarra, então usarei o Radial EXTC novamente. Se você tem uma câmara, mola ou reverb de placa, pode seguir os mesmos passos.
Para configurar um envio de FX, vamos criar um envio de hardware no canal vocal para a saída 4 da interface. Posso controlar quanto do vocal é enviado a essa saída, o que ajuda a ajustar o som depois.
Com um efeito como reverb, criamos um envio em cada canal que roteia para a entrada do reverb, e a saída do reverb retorna em uma nova faixa. Vamos criar uma nova faixa e definir a entrada para a entrada 4 da interface.
No patchbay, conectamos nosso envio de FX (saída 4 da interface) à entrada do reverb, que está conectado via Radial EXTC. Novamente, uso o Radial EXTC apenas porque é um pedal de guitarra. Conecto a saída do reverb ao canal de retorno de FX (entrada 4 da interface).
Ajustar o envio no nosso canal determina quanto do vocal é enviado à unidade de reverb, e podemos até colocar um envio em múltiplas faixas. O som molhado (wet) do reverb retorna na faixa de retorno de FX, que também pode ter seu nível ajustado pelo fader.
Outro recurso legal do Cranborne Audio 500ADAT é que você pode criar uma mixagem de fone analógica direto no painel frontal, usando estes knobs de mix e pan.
Posso adicionar o compressor de microfone vocal que configuramos antes e também misturar um pouco de reverb. Tudo isso será roteado para a saída de fone no 500ADAT ou em uma Cranborne Audio C.A.S.T box, que posso cobrir em um vídeo futuro.
Quando sua mixagem está próxima da conclusão, você precisará somar todas as faixas individuais em um arquivo estéreo de 2 canais (esquerdo e direito).
Se você está na indústria de gravação há um tempo, pode ter lidado com problemas de soma associados ao áudio digital nos primórdios. Os problemas são muito menos graves nos sistemas modernos, mas muitos ainda usam amplificadores de soma analógica ao imprimir suas mixagens em estéreo.
Em vez de usar o processador do computador para calcular e criar uma faixa estéreo a partir das faixas individuais, amplificadores de soma analógica pegam os stems de cada instrumento ou grupo de instrumentos e os somam no domínio analógico.
Existem plugins que emulam isso, como o Waves NLS Non-Linear Summing, mas o Cranborne Audio 500ADAT permite fazer a coisa real com conversores de alta qualidade e ganho analógico!
Primeiro, crio uma saída de hardware para cada grupo de instrumentos. Tenho oito canais com o 500ADAT, então dividirei os instrumentos em quatro grupos estéreo.
O primeiro grupo será a bateria – roteio o bus de bateria na DAW para as saídas 1 e 2 da interface. Roteio o próximo grupo, baixo e guitarras, para as saídas 3 e 4, vocais para as saídas 5 e 6 e FX para as saídas 7 e 8. Você pode dividir esses canais como preferir.
No patchbay, conecto cada uma dessas oito saídas às oito entradas do Cranborne Audio 500ADAT. Em seguida, faço patch das saídas principais do 500ADAT para as entradas 1 e 2 da interface para gravar a mixagem estéreo.
Ajusto um equilíbrio final com estes knobs de mix e pan na parte inferior de cada canal, obtendo um pouco de calor e caráter analógico de última hora. Na DAW, preciso criar uma nova faixa para a gravação da mixagem, e defino a entrada para 1 e 2, porque é onde as saídas do 500ADAT estão conectadas.
Armo essa faixa e aperto gravar. As faixas tocarão através de suas saídas designadas, serão somadas em estéreo pelo 500ADAT e gravadas nesta faixa estéreo na DAW.
Como você pode imaginar, levei muito tempo e muitos cabos para configurar isso. Na verdade, gastei horas soldando meus próprios cabos até finalmente decidir comprar alguns snakes multicanal, mas eles não são baratos! Queria mostrar como conectar equipamento externo com cabos analógicos, mas existe outra maneira muito mais fácil de configurar.
Com o Cranborne Audio 500ADAT, não preciso de nenhum desses cabos analógicos para a interface. Tudo o que preciso são algumas conexões ópticas ADAT. Estes quatro cabos me permitem fazer patch digitalmente usando o app de controle da minha interface – sem patchbay ou cabeamento analógico necessário para inserts, FX ou soma analógica!
Tecnologia Eletrônica © [www.351231.com]
