Os filtros de lente continuam a ter muitas utilidades na fotografia digital e devem fazer parte do equipamento de qualquer fotógrafo. Entre eles estão os filtros polarizadores para reduzir reflexos e melhorar a saturação, e os filtros UV/haze que protegem a frente da lente. Este tutorial apresenta essas e outras opções de filtros que não podem ser reproduzidas apenas com edição digital. Problemas comuns, desvantagens e tamanhos de filtros são discutidos no final.
Os filtros mais usados na fotografia digital incluem polarizadores (linear/circular), UV/haze, densidade neutra (ND), densidade neutra graduada (GND) e filtros de aquecimento/resfriamento ou de cor. A tabela abaixo resume cada tipo:
| Tipo de Filtro | Uso Principal | Assuntos Comuns |
|---|---|---|
| Polarizadores Linear e Circular | Reduzir reflexos Melhorar saturação |
Céu / Água / Vegetação em fotografia de paisagem |
| Densidade Neutra (ND) | Estender tempo de exposição | Cachoeiras, rios sob luz intensa |
| Densidade Neutra Graduada (GND) | Controlar gradientes de luz forte Reduzir vinheta |
Paisagens com iluminação dramática |
| UV / Haze | Melhorar nitidez com filme Proteção da lente |
Qualquer |
| Aquecimento / Resfriamento | Alterar balanço de branco | Paisagens, subaquático, iluminação especial |
Filtros polarizadores (ou "polarizadores") são talvez o filtro mais importante para fotografia de paisagem. Eles funcionam reduzindo a quantidade de luz refletida que chega ao sensor da câmera. Semelhantes a óculos de sol polarizados, tornam o céu mais azul escuro, reduzem reflexos em água e outras superfícies, e diminuem o contraste entre terra e céu.
| Selecionar: | Sem Polarizador | Polarizador no Máximo |
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Duas fotos tiradas com alguns segundos de diferença.
Observe como o céu fica mais azul escuro e a vegetação/rochas ganham maior saturação. A intensidade do efeito polarizador varia ao girar o filtro; não é necessário girar mais que 180°, pois os efeitos se repetem. Use o visor ou a tela LCD para visualizar o efeito enquanto gira.
O efeito polarizador também varia conforme a direção da câmera em relação ao sol. O efeito é mais forte quando a câmera aponta perpendicularmente à direção da luz solar. Se o sol estiver no zênite, o efeito será maior no horizonte em todas as direções.
No entanto, use com cautela: polarizadores reduzem drasticamente a luz que chega ao sensor — geralmente 2 a 3 stops (1/4 a 1/8 da luz). Isso aumenta o risco de fotos tremidas e pode tornar fotos de ação inviáveis.
Além disso, usar polarizador em lente grande-angular pode criar céu irregular ou escurecido de forma não natural. No exemplo, o céu fica visivelmente irregular e muito escuro no topo.
Polarizadores Linear vs. Circular: O circular permite que a medição e o autofoco da câmera funcionem. Polarizadores lineares são mais baratos, mas não funcionam com câmeras que têm medição TTL e autofoco — ou seja, quase todas as DSLR digitais. Embora seja possível abrir mão de medição e autofoco, isso raramente é desejável.
Filtros ND reduzem uniformemente a luz que chega ao sensor. São úteis quando não se consegue tempo de exposição suficientemente longo dentro da faixa de aberturas disponíveis (no ISO mais baixo).
Situações onde filtros ND são especialmente úteis:
Água suavizada por longa exposição
Use filtros ND apenas quando absolutamente necessário, pois eles descartam luz que poderia ser usada para velocidades de obturador mais rápidas (congelar ação), aberturas menores (profundidade de campo) ou ISO mais baixo (reduzir ruído). Alguns filtros ND podem adicionar leve tom de cor.
Entender quanto luz um filtro ND bloqueia pode ser difícil, pois fabricantes usam diferentes nomenclaturas:
| Redução de Luz | Hoya, B+W, Cokin | Lee, Tiffen | Leica | |
|---|---|---|---|---|
| Stops | Fração | |||
| 1 | 1/2 | ND2, ND2X | 0.3 ND | 1X |
| 2 | 1/4 | ND4, ND4X | 0.6 ND | 4X |
| 3 | 1/8 | ND8, ND8X | 0.9 ND | 8X |
| 4 | 1/16 | ND16, ND16X | 1.2 ND | 16X |
| 5 | 1/32 | ND32, ND32X | 1.5 ND | 32X |
| 6 | 1/64 | ND64, ND64X | 1.8 ND | 64X |
Geralmente, poucos stops são necessários para a maioria dos cenários de cachoeiras, então a maioria dos fotógrafos mantém apenas um ou dois filtros ND diferentes. Redução extrema permite exposições muito longas mesmo em plena luz do dia.
Filtros GND restringem a luz de forma suave em padrão geométrico. Também chamados de "filtros divididos". Cenas ideais para GND têm geometrias de iluminação simples, como a transição linear de escuro para claro comum em paisagens.
Antes das câmeras digitais, filtros GND eram essenciais para capturar paisagens com iluminação dramática. Hoje, pode-se fazer duas exposições separadas e mesclá-las no Photoshop. Porém, isso não funciona para assuntos em movimento rápido ou luz variável (a menos que seja uma única exposição revelada duas vezes a partir do RAW, mas isso aumenta ruído). Muitos preferem usar GND para ver o resultado final imediatamente no visor ou LCD.
Filtros GND vêm em várias variedades. A primeira configuração importante é a velocidade da transição de claro para escuro, chamada de "borda suave" ou "borda dura" para transições graduais ou abruptas. Escolhe-se com base na rapidez da mudança de luz na cena: uma divisão nítida entre terra escura e céu claro exige borda dura. Alternativamente, a transição pode ser radial para adicionar ou remover queda de luz nas bordas (vinheta).
Nota: nos diagramas acima, branco = transparente (passa 100% da luz)
Posicionar a transição requer cuidado e geralmente tripé. Borda suave é mais flexível e perdoa erros de posicionamento. Porém, pode causar escurecimento ou clareamento excessivo perto da transição se a luz da cena mudar mais rápido que o filtro. Objetos verticais que cruzam a transição podem parecer irrealisticamente escuros.
| Escolher: | Foto Final | Localização da Transição GND |
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Observe como as colunas de rocha ficam quase pretas no topo comparado à região abaixo da transição; esse efeito é muitas vezes inevitável ao usar filtros GND.
O termo "borda suave/dura" não é padronizado entre marcas. A "borda suave" de uma empresa pode ser quase tão abrupta quanto a "borda dura" de outra. Melhor avaliar caso a caso olhando o próprio filtro. A maioria dos fabricantes mostra exemplos da transição em seus sites.
A segunda configuração importante é a diferença de luz entre os lados da transição (topo vs. base nos exemplos). Essa diferença usa a mesma terminologia dos filtros ND. Um "0.6 ND grad" deixa passar 2 stops a menos (1/4) num lado. Um 0.9 ND grad deixa 3 stops a menos (1/8). A maioria das paisagens precisa de 1 a 3 stops de transição.
Hoje, filtros UV são usados principalmente para proteger o elemento frontal da lente, pois são transparentes e não afetam visivelmente a imagem. Com câmeras de filme, filtros UV reduzem neblina e melhoram contraste minimizando luz ultravioleta que atinge o filme. Luz UV não é visível ao olho humano, mas é distribuída uniformemente em dias nublados, reduzindo contraste. Felizmente, sensores digitais são muito menos sensíveis a UV, então a filtragem UV não é mais necessária.
Filtro UV 77 mm
Porém, filtros UV podem diminuir qualidade de imagem aumentando flare, adicionando leve tom de cor ou reduzindo contraste. Filtros UV multicamadas reduzem drasticamente chance de flare, e manter o filtro muito limpo minimiza perda de qualidade (embora microabrasões invisíveis afetem nitidez/contraste). Filtros UV de alta qualidade não introduzem tom de cor visível.
Para câmeras digitais, debate-se se a vantagem (proteção) supera a potencial redução de qualidade. Para lentes SLR caras, a proteção extra costuma ser o fator decisivo, pois é mais fácil substituir um filtro que reparar a lente. Para lentes mais baratas ou câmeras compactas, a proteção é menos relevante — a escolha torna-se preferência pessoal.
Outra consideração: filtros UV podem aumentar o valor de revenda da lente mantendo o elemento frontal em perfeitas condições. Nesse sentido, um filtro UV poderia até ser considerado como aumentando a qualidade da imagem (relativamente a uma lente sem filtro), pois pode ser substituído sempre que se perceba que afeta a imagem.
Filtros de resfriamento ou aquecimento alteram o balanço de branco da luz que chega ao sensor. Podem corrigir um tom de cor irreal ou adicionar um, como adicionar calor a um dia nublado para parecer pôr do sol.
O tom laranja da imagem acima vem de lâmpadas de sódio monocromáticas; com esse tipo de fonte de luz, praticamente nenhuma correção de balanço de branco restaura cor completa. Um filtro de resfriamento ou filtro especial para luz de rua poderia restaurar cor baseada em outras fontes.
Esses filtros tornaram-se menos importantes com câmeras digitais, pois a maioria ajusta automaticamente o balanço de branco, e isso pode ser corrigido depois ao fotografar em RAW. Ainda assim, algumas situações ainda exigem filtros de cor, como iluminação incomum (exemplo acima) ou fotografia subaquática. Isso ocorre porque pode haver tanta luz monocromática que nenhum balanço de branco restaura cor completa — ou não sem introduzir enorme ruído em alguns canais de cor.
Vinheta visível do filtro
Filtros só devem ser usados quando necessários, pois podem afetar a imagem negativamente. Ao introduzir vidro extra entre sensor e assunto, podem reduzir qualidade. Isso geralmente aparece como leve tom de cor, redução de contraste local ou geral, ou fantasmas e flare aumentado por reflexos internos no filtro.
Filtros também podem causar vinheta física (queda de luz ou escurecimento nas bordas) se a borda opaca bloquear luz que entra na lente (exemplo à direita). Isso foi causado ao empilhar polarizador sobre filtro UV com lente grande-angular — fazendo a borda do filtro mais externo obstruir a imagem. Empilhar filtros piora todos os problemas acima.
Filtros de lente geralmente vêm em duas variedades: rosca e frontal. Filtros frontais são mais flexíveis pois servem em praticamente qualquer diâmetro de lente, mas podem ser mais incômodos pois precisam ser segurados na frente da lente. Kits de suporte de filtro melhoram esse processo. Filtros de rosca vedam hermeticamente quando necessário para proteção, e não se movem acidentalmente durante a composição. A desvantagem é que um filtro de rosca só funciona com um tamanho específico de lente.
O tamanho de filtro de rosca é expresso em diâmetro (mm), correspondente ao diâmetro listado na frente da lente. Geralmente varia de 46 a 82 mm para DSLR digitais. Adaptadores step-up ou step-down permitem usar um filtro em lente com diâmetro menor ou maior. Porém, adaptadores step-down podem causar vinheta substancial (o filtro bloqueia luz nas bordas), enquanto step-up tornam o filtro maior e mais incômodo que o necessário.
A altura das bordas do filtro também importa. Filtros ultra-finos e especiais são projetados para uso em lentes grande-angular sem vinheta. Por outro lado, costumam ser mais caros e muitas vezes não têm rosca externa para aceitar outro filtro (ou até a tampa da lente).
Para discussão mais aprofundada de filtros específicos, veja também:
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